中國書畫行家、藏家顏明，被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“最懂中國書畫市場的人”，尤其是他鐘愛的古代書畫。

早在1990年，他便提議當(dāng)時(shí)的上海虹口拍賣行，在“民品”拍賣里策劃書畫拍賣，這邊成為國內(nèi)藝術(shù)品拍賣最早的雛形。當(dāng)時(shí)拍賣的書畫，是在海關(guān)、法院罰沒物資項(xiàng)目里，加入一部分書畫作品，作品的遴選，便是由顏明負(fù)責(zé)。也是這樣的經(jīng)歷，顏明也被業(yè)界稱之為“開啟中國拍賣行業(yè)第一人”。

在國內(nèi)拍賣行業(yè)漸成氣候之時(shí)，顏明卻急流勇退，淡出藝術(shù)品拍賣相關(guān)的工作，專注于他的摯愛，成為一位專業(yè)的古代書畫研究者和收藏家。顏明收藏的古代書畫，以江南書畫家作品為主，他尤其喜歡吳門畫派、婁東畫派的作品，這些派別承接元四家的文人畫傳統(tǒng)，有深厚的文化內(nèi)涵，傳承了元明清中國書畫的文脈。

顏明收藏書畫作品，最重要的標(biāo)準(zhǔn)是“真、精、新”，他看重能體現(xiàn)文人情懷的作品，偏向文人書畫收藏。顏明的堂號名為“澄遠(yuǎn)樓”，有澄懷高遠(yuǎn)之志，澄遠(yuǎn)樓藏品便是其半生書畫收藏之路的最佳見證。其藏品曾在揚(yáng)州博物館相繼舉辦的“明清書畫集粹——海上澄遠(yuǎn)樓收藏展”、“海上生明月——宋元明清書畫精品展”與“江左風(fēng)流——宋、元、明、清、近現(xiàn)代書畫精品展”中集中展示。

30多年來，顏明密切關(guān)注中國藝術(shù)品的各類拍賣，他深諳中國書畫市場上出現(xiàn)的每一件重要拍品，他是最熟悉，也是最懂中國內(nèi)地拍賣行業(yè)發(fā)展的行家、藏家。在本期盤點(diǎn)中，我們通過他的視角，深度了解中國古代書畫的當(dāng)下行情與未來發(fā)展。

《中國拍賣》：本季春拍古書畫板塊，有什么特別的拍賣專場或者拍品，給您留下比較深刻的印象？為什么？

顏明：香港蘇富比上拍了一批玉齋王南屏家族舊藏的古代書畫，王南屏是最重要的古代書畫收藏大家之一，整體收藏質(zhì)量上乘，每次有其藏品釋出市場都會被買家爭相搶購，這次也不例外。其中査士標(biāo)《山水長卷》、王時(shí)敏《仿倪瓚雅宜山圖》、蔡嘉《山水冊》都為畫家一生當(dāng)中的非常重要的代表作，尤其蔡嘉《山水冊》更是取得了2102萬港元的成交價(jià)格，令人驚嘆。

香港佳士得上拍了一件唐人寫本《大般涅盤經(jīng)》，因全卷首尾完整，且?guī)ъ楫?，?shí)屬珍罕。從220萬港元起拍，現(xiàn)場競爭激勵，最終以1700萬港元落槌。中國嘉德的《大通秋泛圖》長篇巨制，題跋眾多，蔚為大觀，以3600萬元落槌，拍得善價(jià)。這些都是今年春拍我比較關(guān)注的幾件拍品，也取得很不錯的成交。

《中國拍賣》：相比前幾季，尤其是2023年的古書畫板塊，今年春拍單件作品成交價(jià)和總成交額都有所下降，這是哪些因素所致？

顏明：下降有方面原因：第一，當(dāng)前大環(huán)境下，藏家、買家嚴(yán)重影響缺乏流動資金、閑錢變少；第二，藏家、買家入手更理性，不會像過去那樣花天價(jià)購藏藝術(shù)品；第三，古代書畫資源稀缺，導(dǎo)致市場可以選擇的機(jī)會太少。古代書畫藏家比較惜售，因此，頭部以下的拍賣公司基本征集不到像樣的古代書畫。

至于高價(jià)缺席，最終還是取決于作品本身，如果真的出現(xiàn)不被質(zhì)疑的頂尖作品，我相信還是會出現(xiàn)奇價(jià)。這季古代書畫成交價(jià)最高的應(yīng)是中國嘉德的趙孟頫《行書三札卷》，加傭金成交價(jià)為9200萬元，接近億元！

《中國拍賣》：除了成交比較明顯的變化外，您認(rèn)為本季拍賣的古書畫板塊有什么和以往不一樣的？

顏明：本季拍賣出現(xiàn)一個(gè)非常好的現(xiàn)象，就是真跡無疑的古代作品，就是我們常說的“正經(jīng)”東西，都能賣到不錯的價(jià)格，基本沒有什么“漏”可言，這也充分說明了市場的眼光在某些方面出現(xiàn)了趨同性。這種現(xiàn)象也說明買家群體日趨成熟，過去那種“老沖頭”（指假貨贗品）賣真價(jià)格的現(xiàn)象越來越少，現(xiàn)在很難以假亂真了。

《中國拍賣》：在最近幾年深度調(diào)整的藝術(shù)市場上，古書畫板塊相較其他板塊而言，反而整體呈現(xiàn)一種“逆勢上揚(yáng)”的趨勢，這是什么原因？

顏明：過去的藝術(shù)市場存在著一種“倒掛”的現(xiàn)象——古代賣不過近現(xiàn)代，近現(xiàn)代賣不過當(dāng)代。過去一個(gè)在世的當(dāng)代畫家要賣到60-80萬\平尺的價(jià)格，古代大師的作品賣不過一個(gè)在世的當(dāng)代畫家，這簡直無法理解。

但經(jīng)過這十幾年的發(fā)展，加上大環(huán)境的波動，買家們的認(rèn)知水平逐步提升，當(dāng)下當(dāng)代市場一片慘淡，近現(xiàn)代也僅靠幾個(gè)大師苦苦支撐，只剩下古代市場穩(wěn)扎穩(wěn)打。

至于原因，我想還是由于古代書畫的稀缺程度、藝術(shù)高度、歷史沉淀所決定的，因?yàn)榻?jīng)典的作品放在任何時(shí)代都是永恒的。

《中國拍賣》：在本季拍賣中，“單一藏家”收藏專題拍賣尤其受到關(guān)注，就一件古書畫而言，哪些因素決定它的價(jià)格？

顏明：古代書畫價(jià)格最重要的決定因素還是作品本身的藝術(shù)性、重要性、稀缺性。過去我一直都強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：一件好東西，加上好來源、好出版、好故事是錦上添花；反之，如果東西不真不好，再好的來源、再多的出版也不會加分。因?yàn)閺氖詹貋碚f，東西本身的價(jià)值是最重要的前提，其余都是次要因素。我們買的是一件作品，而不是作品以外的加分項(xiàng)。

《中國拍賣》：我們看到，古書畫市場常常會出現(xiàn)一些“黑馬”，估價(jià)很低，但競拍爭奪激烈，最終成交價(jià)出乎意料，這是什么原因？

顏明：確實(shí)，這種情況在古書畫板塊比較多，比如北京保利春拍以無底價(jià)上拍的王鐸晚年書法《節(jié)臨虞世南〈賢兄〉〈鄭長官〉》二帖，最終以1035萬元成交。王鐸這件拍品是目前市場所見單件作品平尺數(shù)最大的一幅作品，雖然品相不佳，但也實(shí)屬難得?！盁o底價(jià)”上拍并不影響作品最終的成交價(jià)格，因?yàn)楝F(xiàn)在信息相對透明，買家眼光也越來越好，對于特殊的東西還是會非常積極的參與和購藏。

最近幾年，古書畫持續(xù)上漲，價(jià)值逐漸得以回歸，但古書畫涉及知識較廣，很多畫家和畫作還未得到進(jìn)一步的挖掘，所以市場上仍舊有很多“漏”可撿。

《中國拍賣》：從目前的市場行情來看，古書畫是一個(gè)適合投資的板塊嗎？“撿漏”仍是古書畫市場最大的樂趣？

顏明：無論是從目前還是從長遠(yuǎn)來看，古代書畫一定是所有書畫板塊中最適合“撿漏”的板塊。但純從投資的角度而言，每個(gè)古代書畫市場的入場者，首先要厘清自己的主要身份——作為行家還是作為藏家來參與其中，這完全是兩條不一樣的道路。

“撿漏”當(dāng)然非常有趣，但是如果知識儲備不夠，介于古代書畫的高門檻，“大漏”很可能就是個(gè)大坑。有一點(diǎn)要提醒大家：買古代書畫，最重要的一個(gè)前提是要自己喜歡，至于投資都是其次的。但是如果你純粹以投資為目的的話，這種目的性太強(qiáng)，不會讓你在這個(gè)市場走得太遠(yuǎn)。

縱觀這幾十年的古代書畫市場，當(dāng)年買古代書畫的，到現(xiàn)在依然活躍在市場中。不像其他的板塊，因?yàn)楣糯鷷嫷馁I家對東西都有一種特殊的熱愛，財(cái)富結(jié)構(gòu)也相對穩(wěn)定。

《中國拍賣》：對于有意購買，長期收藏古書畫的藏家而言，在當(dāng)前市場下應(yīng)該如何選擇？怎樣購藏？

顏明：作為藏家可以有兩種選擇：第一，買自己喜歡的作品；第二，買真正的好作品。但都有一個(gè)前提，需要一個(gè)眼光好、技術(shù)硬、人品正的藝術(shù)顧問或者是經(jīng)紀(jì)人，也就是我們所謂的“行家”。

在過去，行家?guī)涂腿速I東西基本都是義務(wù)勞動，不像香港或者是海外一些地區(qū)，有經(jīng)紀(jì)人收取傭金的慣例。因?yàn)闆]有這種商業(yè)契約，就導(dǎo)致一些行家為了賺錢，不得不做一些不太透明的事。我希望國內(nèi)市場的買家能夠慢慢接受這一點(diǎn)，尊重行家的專業(yè)性和付出的勞動，以維系國內(nèi)市場健康持續(xù)地發(fā)展下去。

《中國拍賣》：古書畫板塊，賣家和買家都很謹(jǐn)慎，古書畫的資源也逐漸集中在幾家重要的拍賣公司，在您看來，古書畫板塊的規(guī)模和潛力會因?yàn)橘Y源的縮減而變小嗎？

顏明：由于資源的稀缺性，加之門檻高，受眾群體較小，古代書畫板塊一直就是小眾品類，規(guī)模也很難再縮小了，將來會保持在一定的數(shù)量和規(guī)模。作為頭部以下的拍賣公司，想要做古代書畫專場，將來恐怕會更難，未來發(fā)展的整體方向，應(yīng)該和當(dāng)前的市場也差不多。

《中國拍賣》：面臨當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)大背景，藝術(shù)市場大環(huán)境和古書畫本身專業(yè)門檻高要求等方面的影響，您如何看待古書畫板塊今后的發(fā)展？

顏明：以近現(xiàn)代書畫為例，各大名家的作品都有著相當(dāng)規(guī)模的存世量，雖然買家群眾基礎(chǔ)廣，但在目前這種資金背景下，買家會做出更挑剔的選擇：只買近現(xiàn)代板塊中大名家最好最稀缺的品種，至于其他作品，大家也都看到了大面積流拍的現(xiàn)象，這在過去是從未出現(xiàn)過的。因?yàn)槭袌鲆呀?jīng)沒有這么多的資金來接受普品如此巨量的盤面，使得出現(xiàn)了流動性恐慌。

古代書畫恰恰相反，其存世量小、藝術(shù)性高，價(jià)格被嚴(yán)重低估，又最能代表中國古代文化藝術(shù)的精髓。所以哪怕在當(dāng)前如此嚴(yán)峻的形勢下，古代書畫依舊能夠穩(wěn)如泰山，一枝獨(dú)秀，這是其他的任何一個(gè)板塊都無法比擬的，是市場上最抗跌的板塊，所以我依舊堅(jiān)定不移地看好古代書畫長期的發(fā)展，是收藏中的收藏。