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5.作為設(shè)計師如何推動文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展

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黃海設(shè)計電影海報-《第一爐香》海報獲好評他為何受大導(dǎo)演們青睞？

       黃海設(shè)計《斷橋》海報，懸疑氛圍和細(xì)節(jié)感十足。黃海設(shè)計過哪些好的海報？

       黃海是國內(nèi)非常有名的平面設(shè)計大師。他的作品經(jīng)常是設(shè)計學(xué)的學(xué)生學(xué)習(xí)范本。在設(shè)計界也是鼎鼎有名的。他憑一己之力將中國的平面設(shè)推向世界。他設(shè)計的每一張**海報。都被大家廣泛流傳,稱嘆。他的海報中也蘊含了非常多的中國韻味。他的優(yōu)秀作品也是非常的多的。那接下來我們就列舉一些他的好的作品。來展示給大家。

       一、黃金時代

       黃金時代系列的海報都非常具有中國韻味。這張主海報中,將宏觀與微觀做的非常到位。墨水本來是比較小的東西。王海把角色縮小放在墨水旁邊。這樣的你大一小,對比起來非常的有趣。墨水本來也是非常中國風(fēng)的東西。那樣就在海報當(dāng)中既體現(xiàn)了趣味性。又展示了中國味道。

       這一系列海報當(dāng)中都用到了宏觀與微觀的對比。黃海把漢字立體話放大。把人物穿插在其中。人物角色就靠在了字的筆鋒旁邊。這樣的海報也是非常具有趣味性的。

       同樣,黃金時代的美國版海報。也是驚人之作。他把鋼筆用黃金的投影作為主體,然后鋼筆中間的縫隙的剪影,用弄做主角的輪廓剪影。

       日版則用到了黑白的水墨風(fēng)格,主角為兩個在陸中嬉戲的人。然后他們周圍就飄起了水墨式的煙。

       韓版則用到了水彩風(fēng),主體唯一女主角的特寫,周圍則是水彩畫的風(fēng)格。

       二、讓子彈飛

       《讓子彈飛》這部海報制作中,黃海也巧妙地運用了剪影這一手法。中間為三個主角的面部特寫。然后在他們特寫外輪廓為一個拿著雙槍,戴帽子人的剪影。

       三、捉妖記

       《捉妖記》的海報也是中國風(fēng)海報的點典型。整個海報都是傳統(tǒng)的中國風(fēng)水墨畫的特色。視覺主體為一個巨大的妖怪。姚妖怪下邊兒站著一個拿著鞭子的捉妖人。人體

       都是黑白色的。在海拔報最上方就是中國畫的特色,遠(yuǎn)方飄著的山的感覺。

       另一幅海報則是綠色的主體。拿著鞭子的捉妖人站在妖怪的頭上。妖怪睜著大大的眼睛。海報的主體就是妖怪的眼睛和他頭上的綠色的草。

       四、道士下山

       《道士下山》則巧妙的運用了對稱手法。海報左右兩側(cè)都為高高屹立的山。然后主角站在中間的背簍。

       黃海個人影響力

       在國內(nèi)影視業(yè)有這么一句話:一張好的**海報價值2000萬票房。**海報構(gòu)成了人們對**的第一印象,這對于作品的宣傳有很重要的作用。甚至有人會為了一張海報而去為一部**買單。國內(nèi)有這么一位頂級**海報設(shè)計師:他需要提前一個月預(yù)約,而且工期長,給出的作品不再返工,并且開價100萬起。但很多大導(dǎo)演仍愿意花時間等他的作品

       ,觀眾甚至?xí)榱怂暮?走進影院去看一部爛片。這個設(shè)計師叫做黃海,福建人,畢業(yè)于廈門大學(xué)設(shè)計系。

       在他的海報里,**本身的故事才是重點,明星的臉只是**的一小部分而已。所以他為《尋龍訣》設(shè)計的先導(dǎo)海報是這樣的——自從2007年開始設(shè)計**海報,黃海就是在做減法——刨去無用的邊角料,挖出**的內(nèi)核。他最感謝的是姜文,因為他的第一款作品就是姜文導(dǎo)演的

       《太陽照常升起》

       ,這也奠定了他往后的設(shè)計風(fēng)格。當(dāng)時姜文對海報的要求簡單粗暴:看感覺,不拍寫真,素材就從**里找。在否決掉了幾百個設(shè)計后,黃海的作品被姜文一眼相中。這款海報在戛納**節(jié)上“一炮而紅”:大紅色的背景,赤腳的女人,

       掛在樹枝上的繡花鞋,故事一下子就出來了。這種強烈的視覺沖擊力和獨特的意境令所有人印象深刻,他又接連給這部片子設(shè)計了另外幾款海報,一下子就揚威國際。之后黃海的海報開始更多中國風(fēng)的嘗試。他總是會先仔細(xì)研讀劇本,從劇照中挑選人物和素材,然后到拍攝現(xiàn)場體驗,細(xì)致捕捉人物的情感,把中國傳統(tǒng)元素作為視覺語言運用到海報設(shè)計中。

       《黃金時代》

       2014年黃海受邀為許鞍華導(dǎo)演的

       《黃金時代》

       設(shè)計海報,他給出這樣一幅作品:一位知識青年裝扮的女性站在凌亂滴落墨汁中的一角,墨汁灑落的痕跡毫無規(guī)律,肆意鋪開,暗喻女主生逢亂世卻又安靜平和的姿態(tài)。動與靜的結(jié)合體現(xiàn)了時代背景和人物的矛盾與沖突。女主頑強佇立紙上,就如小人物置身大時代的洪流之中。女作家蕭紅的故事歷歷在目,也預(yù)示了一生的飄零。

       “好

       之后黃海還設(shè)計了五個國際版本,總共用了半年多時間。向來對細(xì)節(jié)嚴(yán)苛的導(dǎo)演許鞍華看到海報后,說了一句“好”,再無修改。黃海對于水墨、書法的運用具有強烈的感染力,既不喧賓奪主又能畫龍點睛。在張藝謀

       《影》

       的海報設(shè)計中,他只用了黑白兩種顏色,把墨汁的黑和宣紙的白提煉出來,形成海報基調(diào)。整部影片圍繞替身與真身展開,兩者既對立有統(tǒng)一的關(guān)系,就像太極八卦的形狀——相互融合又永遠(yuǎn)分立?！坝啊弊诌\用行書,筆法蒼勁飄逸,尤其最后一筆時斷時續(xù)的走筆和收筆時的間斷,給人以艱澀的感覺,恰好暗示了“影子”的性格特點。在為數(shù)碼修復(fù)版

       《龍貓》

       設(shè)計的中國版海報中,小梅和小月歡快地奔跑在龍貓毛茸茸的肚皮上,整個風(fēng)格溫暖而治愈。這張海報一問世便在日本引起了強烈反響,一度還登上了熱搜,大家盛贊該海報的設(shè)計絲毫不遜于原版。

       在日本**

       《小偷家族》

       中國版海報中,黃海以浮世繪風(fēng)格,結(jié)合影片經(jīng)典一幕加入了一把雨傘,形成“家”的感覺。在具有強烈美感之外,

       也將**所傳達(dá)的關(guān)于家庭的理念表現(xiàn)得淋漓盡致。導(dǎo)演是枝裕和看完后,大加贊賞這種委婉含蓄的東方美。在英國某**雜志評選的2018年全球最佳海報中,《龍貓》和《小偷家族》均入選前20名。

       黃海為《第一爐香》繪制的海報

       7月20日,在許鞍華導(dǎo)演榮膺第77屆威尼斯**節(jié)終身成就金獅獎之際,她備受矚目的新作《第一爐香》釋出一張全新海報?！绑@艷”、“別致”、“獨具匠心”等詞匯一時之間涌入評論區(qū)。這張海報的創(chuàng)作者,正是中國著名設(shè)計師——黃海。這也是他繼**《黃金時代》后再一次為許鞍華的作品量身繪制海報。

       畫面中,一對女性的纖手占據(jù)視覺中心,其中一只染紅指甲、佩戴金飾,另一只則稍顯樸實無華,對比鮮明。這恰與張愛玲在原著中對“姑母梁太太”與女主角“葛薇龍”二人形象的描述如出一轍。

       在小說《沉香屑·第一爐香》中,司徒協(xié)贈予梁太太和葛薇龍一人一只“三寸來闊的金剛石手鐲”。黃海便抓住這一點,將其作為點睛之筆妙用在海報中,讓一副看似精巧絕倫的鐲子,化為桎梏姑侄二人的鐐銬。

       馬思純和俞飛鴻在片中分飾“葛薇龍”與“梁太太”

       “黃海”究竟有何魅力?為何如此多大導(dǎo)演甘愿排隊等候與他合作?其實,答案都藏在他的作品中。

       用作品傳情

       在正式與**相識之前,黃海跑過新聞、做過廣告,這些看似與海報設(shè)計鮮有關(guān)聯(lián)的工作,卻潛移默化地為他打開了創(chuàng)意的大門。2007年,黃海創(chuàng)作了他職業(yè)生涯中的第一張**海報,從此與**結(jié)下不解之緣。

       這部影片,正是大名鼎鼎的

       《太陽照常升起》

       ,

       姜文

       的代表作。

       《太陽照常升起》海報

       姜文對海報的要求“簡單粗暴”:只看感覺,不拍***,素材從影片里找。在被這位“挑剔的客戶”否定了幾百個創(chuàng)意后,黃海終于找到了突破點。最終,他用一雙繡花鞋、一個女人,牽出了整個故事。

       這張極具視覺沖擊力的東方紅,讓《太陽照常升起》在戛納市場一經(jīng)亮相便引起強烈反響,也令黃海在業(yè)界嶄露頭角。

       經(jīng)此一戰(zhàn)而結(jié)緣,姜文放心地將自己后面幾部作品都交由黃?！疤幹谩?《讓子彈飛》的雙重曝光視效、《邪不壓正》的劍氣如風(fēng)之勢,均出自他之手。

       另類的“甲方”除了姜文,王家衛(wèi)也要算一個。在繪制《一代宗師》美國版海報前,王家衛(wèi)只字未提,僅發(fā)來一張婆娑樹影圖供其參考。

       《一代宗師》美國版海報

       黃海便借由這虛實相生的影像,將葉問與宮二狹路相逢的刻骨銘心定格其中。拱門之內(nèi),人影和樹影交織,功夫和情意相纏,明與暗,動與靜,一切情愫盡在不言中。在和王家衛(wèi)的這場高手過招中,黃海并未遜色半分。

       不過,真正讓黃海開始走進大眾視野的,還是許鞍華。2014年,許鞍華作品《黃金時代》的海報一經(jīng)問世,便立刻“壟斷”觀眾的視線。

       筆鋒犀利,字字如刀,在那個風(fēng)雨飄搖的年代,作家們惺惺相惜,以筆為援。另一款“潑墨”版海報中,湯唯飾演的蕭紅靜立紙上,孑然一身,周身墨跡斑駁,一幅“身世浮沉雨打萍”的畫卷由此躍然于眼前。

       海報誕生之時,導(dǎo)演許鞍華口中的一個“好”字,既是對黃海實力的認(rèn)可,也為二人此后的合作埋下伏筆,亦成就了如今這張韻味無窮的《第一爐香》。

       憑借《黃金時代》名聲大噪后,邀約不斷的黃海又先后為烏爾善的《尋龍訣》、文牧野的《我不是藥神》、賈樟柯的《江湖兒女》、張藝謀的《影》等知名影片操刀設(shè)計海報。

       《尋龍訣》(左)與《影》(右)

       2018年,是枝裕和憑借《小偷家族》摘得戛納金棕櫚后,便請黃海為其設(shè)計中文版海報。黃海雖善用國風(fēng),卻也不舍得打破日式美學(xué)的這份寧靜。他選用**中一家人在海邊嬉戲逐浪的經(jīng)典場景作為主要表現(xiàn)內(nèi)容,并以日本浮世繪版畫中的海浪圖樣打底。

       這一幕是片中“奶奶”的主觀視角,雖然她未曾在海報中現(xiàn)身,但黃海卻貼心地用她的一只手為一家五口撐起大傘,在為家人搭建起一方小小庇護所的同時,又預(yù)示了“傘雖能遮風(fēng)擋雨,卻難擋生活巨浪”的現(xiàn)實。

       今年年初,賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的新作《一直游到海水變藍(lán)》發(fā)布兩張海報。一張,正看為海,倒看為山,另一張,將筆化作照亮黑夜的燈塔,黃海的奇思妙想再度引來連連贊嘆。

       《一直游到海水變藍(lán)》海報

       其實,不止**海報,黃海近年來為人所熟知的設(shè)計作品還包括2019年第22屆上海國際**節(jié)的主視覺以及今年清明節(jié)他為**頻道創(chuàng)作的系列主題海報。

       第22屆上海國際**節(jié)主視覺海報

       以往國內(nèi)**節(jié)海報帶給大眾的印象多是中規(guī)中矩,而去年的上影節(jié),黃海別出心裁地將《大鬧天宮》這部自帶“上?！焙汀?*”屬性的經(jīng)典之作運用到海報中。他將齊天大圣請到“C位”,兩只小猴舉著紅纓槍將水簾徐徐拉開,數(shù)字“22”也化身為孫悟空的緊箍咒,巧妙融入畫面,每一處巧思都緊扣著上影節(jié)“創(chuàng)生萬象,幕后為王”的主題。

       黃海為**頻道創(chuàng)作清明系列主題海報

       今年清明節(jié),黃海受邀為**頻道特別創(chuàng)作一組主題海報,以表哀思。在象征哀悼的燭光下,一株幼苗正在余輝中悄然生長,日月同輝,生生不息;在“萬里長空且為眾魂舞”這句擲地有聲的悼念詞中,鴿子銜來一枝迎春花,既是報春,也預(yù)示著我們即將走出疫情籠罩的陰霾,迎接萬象更新之時。

       穩(wěn)扎穩(wěn)打的同時,又能出奇制勝,黃海的每一次嘗試,都令他的羽翼日益豐滿,也讓大眾再也無法忽視這位深藏功與名的幕后匠人。

       以巧思取勝

       如今,“黃海出品,必屬精品”儼然成為國內(nèi)外**市場中一句響當(dāng)當(dāng)?shù)目谔?外界也為他貼上了“中國最貴海報設(shè)計師”“張藝謀姜文賈樟柯御用”等金字標(biāo)簽。

       在這個名字被大眾以“精品”冠名的今時今日,似乎很少有人去深究其背后的原因。那么,“黃海出品”是如何為**錦上添花的呢?

       黃海為奧斯卡佳作《綠皮書》制作海報

       海報,不僅是影片呈遞給觀眾的第一張名片,更是幫助**營銷的重要工具。當(dāng)被制作完成后的正式海報展示在**院、公交車站、社交平臺上,它所具有的意義已不再局限于審美層面,而是吸引和帶動更多的觀眾走進影院,為影片消費。

       有人說,黃海的一張海報標(biāo)價100萬,但是僅憑這張海報,卻能為**帶來2000萬的票房收益。

       許多導(dǎo)演也正是看中了他的“物超所值”。陳可辛找到黃海為《奪冠》(原名:《中國女排》)制作海報,相較于一般海報而言,《奪冠》的難度在于,如何把近十位女排隊員合理安放在畫面之中,并避免堆砌感。

       《奪冠》正式海報

       于是,便有了影片的這張正式海報。影像定格在女排隊員們魚躍、攔網(wǎng)、扣球等賽場拼搏的精彩瞬間。黃海將主角居左安置,身著紅色隊服的女排姑娘們與右側(cè)醒目的金色“奪冠”在畫面中“和諧相處”,這股溢出屏幕的熱血沸騰實在難令觀眾不期待。

       相似的巧思同樣在《撞死了一只羊》的海報中有所體現(xiàn)。畫面中人物雖多,卻被黃海運用自然光線加以巧妙區(qū)分,光影明暗對比間營造出立體感,影射著片中人性的冷與暖。視覺上的油畫質(zhì)感配以地道的藏語片名,一部凝結(jié)了神秘藏式美學(xué)風(fēng)格的影片便立刻浮現(xiàn)在腦海中了。

       《撞死了一只羊》正式海報

       海報一經(jīng)發(fā)布,就吸引了不少影迷迫不及待地表示要去影院一探究竟。**的最終票房成績雖難與大制作商業(yè)片抗衡,但黃海的這張海報著實出了不少力。

       而與正式海報不同,預(yù)告海報則更看重如何勾起觀眾對**的興趣,早在《奪冠》之前,陳可辛的另一部新片《李娜》的預(yù)告海報繪制工作也被交到了黃海的手中。

       《李娜》概念海報

       特寫鏡頭下的網(wǎng)球場搶先占據(jù)視線,對角線構(gòu)圖增強了畫面的延伸感,李娜揮拍的身軀雖小,卻在場上留下龐大的倒影。主題、人物、場景一個不少,沒有繁雜的贅述,寥寥幾筆就勾勒出了這部傳記**的雛形。

       但常在河邊走,也難免會嶁。當(dāng)由黃海操刀的《狄仁杰之神都龍王》終極海報釋出時,就招致了不少爭議?！盀槭裁慈宋镆欢ㄒ蔞字型排列”“表情不行,配色也不夠高級”。

       同樣,在黃海為姜文影片打造的眾多版本海報中,《邪不壓正》的正式海報稍顯遜色,被認(rèn)為“主角光環(huán)太過嚴(yán)重”“像在復(fù)刻《精武英雄》”,故而反響平平。

       對于作品的得失,黃海表示,每一次與**的相遇,都能不斷挑戰(zhàn)自己,如果海報不進化,是很難更好地為創(chuàng)作者服務(wù)的。

       在黃海心目中,海報就是**的嫁衣。

       他說:“歸結(jié)下來,**海報是為**做嫁衣,把創(chuàng)作者的心血‘嫁’給觀眾,所有特殊性都源自**的特殊性,每部戲都不一樣?！痹邳S海的作品里,我們始終能夠讀出一個“懂”字,他總能恰如其分地領(lǐng)會到**所傳達(dá)的精神,并從中提煉出最具有影片氣質(zhì)的元素,加以利用和展現(xiàn)。

維密里面的中國風(fēng)你最喜歡哪套？

       于野的設(shè)計才華令人驚嘆，他希望將中國風(fēng)推向全世界，他的情懷令人敬佩。作為有政府背書的皮革皮具商會副會長，他引領(lǐng)整個箱包行業(yè)走在時尚前沿，做出了巨大貢獻(xiàn)。

       于野的經(jīng)歷概述：

整個夏天炸翻熱搜！這三位優(yōu)雅不羈的迪奧設(shè)計師，你pick誰？

       千百年來青花瓷以其獨特的色彩、紋飾和造型向世人昭示著它的魅力與風(fēng)采。國粹青花瓷的神韻、色彩和紋飾在現(xiàn)代服裝設(shè)計得到了很好地體現(xiàn)。而且現(xiàn)在的服裝設(shè)計師在設(shè)計服裝時，已經(jīng)不單單是進行流行色和新奇造型的搭配、不僅僅是面料的再創(chuàng)造、更不是點、線、面的簡單堆積。

只有把民族的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與服裝的造型相融合，才能真正創(chuàng)造出具有價值的服裝品牌和服裝。近些年國外很多設(shè)計師己經(jīng)把中國元素作為其服裝設(shè)計的靈感源，作為國寶的青花瓷元素更是推動了服裝設(shè)計的新潮流。

       就比如說這款由17位頂級設(shè)計師掀起的中÷國元素設(shè)計風(fēng)暴中，Roberto?Caval青花瓷禮服獲得了“最佳完美創(chuàng)意獎”。這款禮服裸肩鎖胸，全手工縫制，配以珠片、金銀線、水晶等珍貴材料，以大牌設(shè)計師特有的奢華態(tài)度，盡現(xiàn)青花的魅力。

       今年3月初，Dior、Chanel等都紛紛推出了自己高級禮服定制系列。其中，Dior的青花瓷系列，一出場便博得滿堂彩。在開領(lǐng)處、胸線、腰間、裙擺處以青花作點綴，完美融合了東西方元素，穿在維密模特的身上盡顯優(yōu)雅和古典美。

1.東西方時尚的哪些方面激發(fā)了跨越文化鴻溝的設(shè)計師們的靈感?

        品牌的女裝創(chuàng)意總監(jiān)Maria Grazia Chiuri表示：“Dior的 歷史 來到上海是一件順理成章的事?！贝舜握褂[共設(shè)置13個展區(qū)，包含275件高訂禮服，還展出了限量中國知名藝術(shù)家的作品，吸引眾多明星前來打卡。

        Christian Dior的工作室成立于1946年。當(dāng)時正值二戰(zhàn)結(jié)束，遭受兩次世界大戰(zhàn)重創(chuàng)后的歐洲，衣食全面匱乏，連貴族和世家子弟都要身先士卒上前線，戰(zhàn)爭的傷痛籠罩著整個歐洲。男人們忙著打仗，女人們只好一并承擔(dān)起了家務(wù)活農(nóng)活，不僅要過著拮據(jù)的日子，時髦、風(fēng)格這些不切實際的東西更是徹底遠(yuǎn)離了她們的生活。

        女性的革命之歌才剛剛響起。Christian Dior就抓住了當(dāng)時歐洲女性渴望美麗的心理，于1947年推出了New Look。他用收起的腰身凸顯出與胸部曲線的對比，長及小腿的裙子采用黑色毛料點以細(xì)致的褶皺，再加上修飾精巧的肩線，顛覆了所有人的目光。

        當(dāng)模特身著這套服裝出現(xiàn)在眾人面前時，時裝界震驚了。美國 時尚 編輯Carmel Snow脫口而出：“It’s such a New Look.” 這張早已成為經(jīng)典的黑白照片，一名站在塞納河畔人行步道邊緣的女子，戴著手套的雙手?jǐn)[出好看的Pose，身后看不見盡頭的石板路，仿佛喻意著流行的漫漫長路。

        的確，Dior先生重建了戰(zhàn)后女性的美感，樹立了整個50年代的高尚優(yōu)雅品味。 亦把Christian Dior的名字深深的烙印在女性的心中及20世紀(jì)的 時尚 史上，至今一直是炫麗的高級女裝的代名詞。

        他繼承著法國高級女裝的傳統(tǒng)，始終保持高級華麗的設(shè)計路線，做工精細(xì)，迎合上流 社會 成熟女性的審美品味，象征著法國時裝文化的最高精神。

        但Dior之所以能成為經(jīng)典，除了其創(chuàng)新中又帶著優(yōu)雅的設(shè)計，亦培育出許多優(yōu)秀的年輕設(shè)計師。

        他們在Dior先生過世后陸續(xù)接手，非凡的設(shè)計功力將Dior的聲勢推向頂點，秉持著精致永恒的設(shè)計精神。 可以說，Dior一路以來的輝煌與這些設(shè)計師們是不可分割的。以下是名大人最愛的三位歷任Dior設(shè)計師，是否有你心中的最愛呢？

        01

        Yves Saint Laurent

        反叛的優(yōu)雅紳士

        身為男爵后裔的Yves Saint Laurent（伊夫·圣·洛朗） ，從小就在一個擁有充足陽光大城堡、整潔仆人服侍、在上流 社會 紙牌聚會中打發(fā)時間、到帆船俱樂部度過夏天的優(yōu)越環(huán)境中長大。

        他的家境富裕，祖先多從事法律相關(guān)事業(yè)，也有曾被封為男爵的，父親從商擁有保險事業(yè)及**制作事業(yè)，因此從小在家中就經(jīng)常可以在晚宴中接觸到許多時裝服飾。

        3歲時，他常常隨著母親去觀賞洋娃娃戲劇，這讓他開始喜愛那些花花綠綠的服裝。4歲時，他已經(jīng)成為母親和阿姨的參謀，年輕女人們參加晚宴的服裝飾品，都要經(jīng)過他一一鑒賞建議。

        7歲時，他拿起來蠟筆、剪刀、卷尺，為自己的娃娃劇玩偶創(chuàng)造服裝。9歲時，他生日的愿望，不是擁有新玩具或者長大繼承家業(yè)成為一名貴公子，而是：讓我的名字出現(xiàn)在香榭大道的霓虹燈上吧。

        18歲時，Saint Laurent高中畢業(yè)。《Vogue》總編對這個能設(shè)計出不對稱黑色雞尾酒服服的年輕人記憶猶新，于是請他來做雜志的美術(shù)設(shè)計，并送他去巴黎服裝工會學(xué)校。

        19歲，年輕的Saint Laurent進入Christian Dior，成為了Dior先生的得力助手。由于年輕的Saint Laurent完全可以達(dá)到Dior的水準(zhǔn)，于是在20歲那年，Dior三分之一的時裝就已經(jīng)出自Saint Laurent手下，一時風(fēng)光無兩。

        1957年的10月24日，隨著Dior先生的去世，21歲的Saint Laurent臨危受命，接下即將發(fā)表的發(fā)布會。

        他利用黑色毛綢設(shè)計出飾有蝴蝶結(jié)的及膝時裝，因此一炮而紅，被稱為Christian二世。Saint Laurent因此成為Christian Dior的首席設(shè)計師。

        然而一切都在3年后被改變了。隨著阿爾及利亞戰(zhàn)爭的爆發(fā)，當(dāng)時在時裝界已經(jīng)有一定聲望的Saint Laurent被迫入伍。

        不僅Dior的工作丟了，不善團體生活、性格內(nèi)向的他表現(xiàn)出來相當(dāng)緊張和不安。于是Saint Laurent精神崩潰了，被送到巴黎圣寵谷（Val-de-Gr?ce）進行治療。

        在兩個多月的治療時間，醫(yī)院使用了大量鎮(zhèn)定劑來阻止Saint Laurent離開。最后Saint Laurent變得體重下降（80磅）且神智不清，不過后來他還是獲準(zhǔn)出院，但是這輩子再也離不開麻醉藥。而因為藥癮問題，使Saint Laurent經(jīng)歷過酗酒、嗑藥、自殺的生活。

        1961年，伴隨秘密和傳言，出院的Saint Laurent與Dior分手，并正式啟用YSL這個名字成立了同名時裝品牌，至此永遠(yuǎn)地離開了Dior。

        02

        浪漫不羈的 時尚 鬼才

        John Galliano

        這位“無可救藥的浪漫主義大師”，他帶著Dior走上了最巔峰的黃金時代。Dior的營業(yè)額也因此翻了4倍，從此被封神稱王，一舉奠定 時尚 圈地位。

        沒錯，他就是人送綽號“海盜爺”的John Galliano（約翰·加利亞諾） 。每次出自他手的 時尚 大秀總能給 時尚 界帶來驚喜，不管是色彩還是質(zhì)感，即使時隔20多年回頭再看，依然驚艷無比、毫不過時。果然真正的經(jīng)典從不懼時光。

        1997年的Dior由于過于古板，缺乏活力無法吸引年輕人的目光，一度陷入發(fā)展瓶頸，急需要一個能夠帶Dior打破僵局的人。此時John Galliano正好出現(xiàn)。

        Galliano通過將英式傳統(tǒng)和法式浪漫的有效結(jié)合，賦予了Dior女性一種革新、自由的觀念，在設(shè)計中即加入自己的風(fēng)格又保留了Dior原有精髓。

        John Galliano和Dior像個彼此等待多年的默契老友，相得益彰互相成就、大放異彩，讓Dior煥然一新。

        無論是神秘的印第安文化：

        浪漫的莎士比亞小說：

        魅惑的維多利亞時期洛可可風(fēng)：

        暗黑系哥特風(fēng)：

        神秘埃及風(fēng)：

        還是濃烈的中國風(fēng)，Galliano的設(shè)計風(fēng)格跨度之大，浪漫唯美，富于戲劇性，每次都能給人們帶來巨大的視覺沖擊和想象力。

        尤其是2007年“蝴蝶夫人”系列更是 時尚 界一大經(jīng)典，完美重現(xiàn)了古典東瀛女性的儀態(tài)，之前鞏俐還曾演繹過。

        海盜爺人如其名，風(fēng)格狂野大膽，不去迎合市場和商業(yè)價值，不斷地標(biāo)新立異，不斷地顛覆陳舊庸俗，不循規(guī)蹈矩敢于沖突，純粹地堅持做藝術(shù)。

        在Galliano執(zhí)掌的第二年，Dior年銷售增長率就達(dá)到了40％。即便是2008年受到了金融危機的影響，其銷售收入仍然有所增長，2010年的凈利潤更是大增81％。每場發(fā)布會都像一場昂貴又華麗的廣告，把Dior推向高潮，走向鼎盛時代。

        直到2011年，醉酒的海盜爺在一家咖啡廳內(nèi)被一對情侶誤認(rèn)為是流浪者，雙方起了沖突。海盜爺酒后失言說出不當(dāng)言論，被媒體曝光后引起巨大輿論風(fēng)波。

        Dior為免受牽連，立即宣布解雇海盜爺，多個合作終止。明星們也紛紛站隊，那個曾叱咤 時尚 圈被人爭相追捧的設(shè)計天才一夕之間成為眾矢之的，其大起大落令人唏噓。

        對于Dior和海盜爺?shù)摹胺质帧?，無數(shù) 時尚 愛好者忍不住感慨：“沒有Galliano的Dior還是Dior嗎？” 《VOGUE》美國版主編Anna說：“Dior沒有Galliano將是個巨大的遺憾。”

        但不置可否的是，John Galliano是個真正的藝術(shù)家。不是故作高深，而是雅俗共賞，因為人類對美的感知是相同的。好的作品無需多言，就能讓人感受到厚重的 歷史 底蘊和設(shè)計者誠意。

        03

        多愁善感的敏感男孩

        Raf Simons

        時尚 從業(yè)者或 時尚 迷們必看的Dior紀(jì)錄片《Dior and I（迪奧與我）》，是第一部紀(jì)錄Raf Simons 入主巴黎老牌時裝屋Dior的紀(jì)錄片。記錄了他執(zhí)掌Dior之后所呈現(xiàn)的第一季時裝——2012秋冬高級定制系列的全過程。

        該片讓外界得以窺視一個時裝系列誕生的背后，一群熱忱、迷人和幽默的協(xié)作者之間對工作的真摯投入，是對高級時裝屋作坊中的裁縫們的完美致敬。

        時尚 是造夢的行業(yè)，但夢想的實現(xiàn)也需要一針一線的堅持。多愁善感、愛哭的Raf Simons在時裝秀開場前壓力碩大地落淚，結(jié)束后又哭了一場，讓人們對這個工業(yè)設(shè)計出身的設(shè)計天才有了更多的興趣。

        或許是工業(yè)設(shè)計專業(yè)出身的原因，在Raf Simons本人的設(shè)計中，都有著凌冽的裁剪，一刀不多。

        所以無論對于Dior的擁躉還是客戶群體來說，要從John Galliano奢華繁復(fù)的設(shè)計適應(yīng)Simons的極簡確實需要一段時間。一開始雖說不能說百分之百理解、喜歡他的理念，至少開始慢慢接受而且覺得有趣。

        Raf Simons始終希望自己的一點點努力能夠無愧于Dior這個高貴的品牌，直至最后共同鑄就出專屬于Dior的獨特精神。

        每個設(shè)計師都賦予了自己時代的女性一種前所未有的優(yōu)雅。不同在于前者定位了優(yōu)雅的底色，后者則開辟了優(yōu)雅的未來。Dior的優(yōu)雅是經(jīng)典的，也是與時俱進的，每一個時代都離不開“優(yōu)雅”精神的存在。

        部分資料參考：豆瓣**《迪奧與我 Dior et moi》

作為設(shè)計師如何推動文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展

       時尚與文化丨時尚中的中國美學(xué)，應(yīng)該是“國際化的中國風(fēng)格”

       WWD國際時尚特訊

       2021-02-09 10:12北京華意天下文化傳播有限公司官方帳號

       關(guān)注

       自絲綢之路開啟了古代中國與羅馬帝國之間的貿(mào)易，優(yōu)美而珍貴的絲綢刺繡產(chǎn)品就作為“中國時尚”的標(biāo)志驚艷并征服了西方世界。隨著西方人對中國的了解越來越多，博大精深的中國文化開始激發(fā)世界各地藝術(shù)家和創(chuàng)造者的想象力，中國風(fēng)及中國元素更成為西方設(shè)計結(jié)構(gòu)中源源不斷的靈感源泉。

       Victoria Beckham 身著 Roberto Cavalli 設(shè)計的青花瓷禮服

       到了今天，中國之于西方時尚的意義，已經(jīng)遠(yuǎn)不止是審美靈感。中國市場已經(jīng)成為全球奢侈品及時尚市場的強心針。2020 年，全球奢侈品市場遭受全面沖擊，數(shù)據(jù)顯示中國奢侈品市場的“逆勢上漲”，成為 2020 年全球少數(shù)實現(xiàn)銷售“正增長”的市場。

       因此，“中國風(fēng)格”更成為西方品牌在進行設(shè)計創(chuàng)意時無法忽視的文化和審美考量。最典型的例子莫過于，每年春節(jié)臨近，各大品牌紛紛深挖中國生肖形象推出春節(jié)限定系列，試圖將自己的 DNA 與中國文化的精神內(nèi)核有機結(jié)合，創(chuàng)造出新款爆品。

       但是在民族文化自信越來越強的當(dāng)下，對于中國消費者來說，國際奢侈品牌能做到對中國文化及中國風(fēng)符號的正確理解和使用，甚至是優(yōu)美呈現(xiàn)，比以往任何時候都更加重要。

       清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授賈璽增的表述無疑最能代表中國消費者的心聲：“‘中國風(fēng)’時裝更多指的是一種感覺，似有似無之間，不是具體的中國式樣。它需要建立在世界流行時尚文化體系之中，是國際化的中國風(fēng)格。”

       時裝策展人 Pooky Lee 接受 WWD 采訪時表示，“實際上，大多數(shù)中國觀眾都很高興看到中國文化被西方時裝設(shè)計師詮釋，并呈現(xiàn)在國際舞臺上，只要這些設(shè)計是用心和尊重的?！?/p>

       近年來隨著社交媒體將社會變得越來越透明和公開，圍繞文化挪用的問題開始逐漸變得敏感，但多數(shù)消費者關(guān)心的不僅僅是文化層面。時尚學(xué)者 Christine Tsui 博士就指出，“說實話，他們更關(guān)心時尚產(chǎn)品的質(zhì)量和價格，或是裙子的設(shè)計是否能讓他們看起來更漂亮，在涉及政治等嚴(yán)肅問題時才會變得更敏感?！?/p>

       Lee 和 Tsui 一致認(rèn)為，Giorgio Armani 是在服裝設(shè)計中最尊重中國元素的人之一?！癆rmani 風(fēng)格優(yōu)雅，這與中國的‘和諧’精神有著某些相似之處。其次，低飽和度的色彩運用，非常符合中國美學(xué)?！?/p>

       竹子堅韌不拔，與中國鍥而不舍、永不屈服的精神極為相像，因此 Giorgio Armani 用有氣節(jié)的竹子展現(xiàn)出絕代風(fēng)華的中國風(fēng)

       2015 年，作為 Armani Prive 高級定制系列十周年的獻(xiàn)禮，81 歲高齡的意大利時裝大師 Giorgio Armani，以“墨竹”為主題元素，運用精湛的高級時裝制作技巧，演繹了具有東方傳統(tǒng)文化意境的國際流行風(fēng)尚。這被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為是有史以來中國風(fēng)時裝最精彩的一場發(fā)布會。

       Lee 還提到，Prada 也是另一個有趣的案例，該品牌經(jīng)常在設(shè)計中揭示出中國更深、更復(fù)雜的文化視角。另外，在 John Galliano 主掌 Dior 創(chuàng)意大權(quán)時期，這位設(shè)計師更是用富于想象力和戲劇化的手法，成為中國時尚界最受歡迎和最知名的人物之一。這 15 年中，他多次向中國傳統(tǒng)文化致敬，無論是青花瓷元素的華服禮裙，還是身著旗袍的“東方龍女”，無一不是設(shè)計師對東方符號的理解和重組。

       John Galliano Galliano 的“中國風(fēng)”表現(xiàn)手法跨度大，浪漫唯美，富于戲劇性，每一次都能給人們帶來巨大的視覺沖擊和想象力

       20 世紀(jì)末是中國元素為西方時尚界最多為引用的時代。當(dāng)時的時裝設(shè)計大師紛紛使用中國元素詮釋他們對于時尚的美好想象。Yves Saint Laurent、Giorgio Armani、Jean Paul Gaultier、Alexander McQueen、John Galliano等設(shè)計大師都曾在他們充滿夢幻一般的時裝設(shè)計中借鑒中國元素。

       1985 年，法國設(shè)計師 Yves Saint Laurent 在中國美術(shù)館舉辦作品回顧展時也提到，“有什么國度這樣引人遐思呢？只有中國，我們西方藝術(shù)受中國之賜可謂多矣?！?/p>

       2015 年時，美國大都會博物館展出“中國：鏡花水月”（China: Through the Looking Glass），旨在詮釋幾個世紀(jì)以來，神秘、凝粹的東方文化與**催生的藝術(shù)創(chuàng)作與想象，解構(gòu)東西方時尚與文化的碰撞與融合。

       紐約大都會藝術(shù)博物館的主題展覽“中國：鏡花水月”在 4 個月的時間里，破紀(jì)錄地吸引了近 81.6 萬訪客，躋身該博物館歷史上最叫座展覽行列，成為中國在美學(xué)影響力最有力的體現(xiàn)

       在當(dāng)時展覽中最著名的作品包括受清朝末代皇帝溥儀登基時所穿的龍袍啟發(fā)而創(chuàng)作的 Yves Saint Laurent 禮服（由 Tom Ford 于 2004 年設(shè)計）、香奈兒青花珠飾禮服（由 Karl Lagerfeld 于 1984 年設(shè)計），以及由 Roberto Cavalli 設(shè)計的中國瓷器紋飾禮服。在當(dāng)時，總策展人 Andrew Bolton 告訴 WWD，設(shè)計師及藝術(shù)家將東方視為“一種無拘無束的靈感和創(chuàng)造力文化”。

       Bolton 提出整個時裝史的沿革上，“許多設(shè)計師傾向于從非常表層的結(jié)構(gòu)上去觀察其他國家的文化，甚至審視自己的文化時也是如此。”《GQ》曾經(jīng)也在一篇文章中評論道：“當(dāng)設(shè)計師們面對巨大的文化差異時，將中國文化和語言簡化為一種審美元素是無法與當(dāng)?shù)叵M者產(chǎn)生共鳴的?！?/p>

       Laura Biagiotti 于 1988 年在北京舉辦時裝發(fā)布會，她是最早來中國辦時裝秀的歐洲設(shè)計師之一

       被冠以“開司米皇后”之稱的已故意大利設(shè)計師 Laura Biagiotti 是首個在中國舉辦時裝秀的意大利設(shè)計師，1988 年 4 月，她在北京展示了自己使用絲綢、開司米制作的作品，首次辦秀的舉措一度讓她的品牌名冠東方，Laura Biagiotti 在 1993 年在接受 WWD 采訪時就提到，“他們像對待**明星一樣對待我，閃光燈幾乎讓我看不見任何東西?！?/p>

       作為當(dāng)今世界最具影響力的文學(xué)與文化批評家，Edward Waefie Said 將東方學(xué)視為一種話語。他在 1978 年論著時寫道，“與其制造文明的沖突，不如將注意力集中在緩慢重疊的文化上，彼此重疊，相互借鑒，想要獲得對文化廣泛的認(rèn)知，我們需要時間、耐心和懷疑的精神不斷探究，但在一個要求立即采取行動和做出反饋的世界里，這種信仰很難長時間維持?！?/p>

       Lee 解釋說，“我并不是說設(shè)計師不應(yīng)該從全球文化中汲取靈感，設(shè)計師在解釋和詮釋文化時，應(yīng)當(dāng)做必要和適當(dāng)?shù)难芯?，了解文化和社會背景，最重要的是，以平等和尊重的態(tài)度對待這個主題。”

       中國時裝設(shè)計師 Huishan Zhang將西方現(xiàn)代美學(xué)揉合東方傳統(tǒng)工藝，重新定義中國的時尚服飾

       在后來者崛起的設(shè)計師 Uma Wang 和 Huishan Zhang 的設(shè)計方法論中，不再是使用表面化的符號嘗試告訴消費者什么是“中國風(fēng)”，而是從中西融合的角度另辟蹊徑，中國元素不再是展示身份的工具，而是轉(zhuǎn)變成了融合和認(rèn)可。

       設(shè)計師 Uma Wang 從不刻意地去強調(diào)品牌注重中國元素的應(yīng)用，從衣擺的輪廓與行云流水的空間感，去自然的展現(xiàn)令人著迷的中式風(fēng)采

       總體來說，近年來的中國時尚文化已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)離好萊塢、韓國流行音樂甚至整個西方時尚體系，逐步創(chuàng)造出一個獨特的時尚文化生態(tài)系統(tǒng)，以滿足中國消費者日益增長的消費需求，并從中反映出新的身份及美學(xué)復(fù)興法則。

       在鼓勵呈現(xiàn)中國美學(xué)的同時，人們需要重建的是層疊遞進的跨文化雙向?qū)υ?，在時尚這場充滿想象力的冒險中避開沖突，平等對話。WWD

       撰文Lucy Geng

       責(zé)任編輯Nion

       來源 網(wǎng)絡(luò)

       首圖 Huishan Zhang 作品

       （感謝 WWD 記者 Tianwei Zhang 對本文內(nèi)容的貢獻(xiàn)）

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中國有哪些優(yōu)秀的**海報設(shè)計師，有哪些代表作？

讓傳統(tǒng)的成為時尚的。

       傳統(tǒng)文化“跨界”參與當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計、融入現(xiàn)代文化潮流的優(yōu)秀實踐大量涌現(xiàn)，一股新的“中國風(fēng)”已成設(shè)計風(fēng)尚，真正有生命力的“中國風(fēng)”設(shè)計，一定是植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的設(shè)計，要想讓流動的傳統(tǒng)與生動的當(dāng)代對接，就得有意識地突破，讓傳統(tǒng)文化元素與不同文化語言進行融合重構(gòu)。

       超越“形”的借鑒，做到“意”的延伸，進入中華傳統(tǒng)文化的精神和思想深處。數(shù)千年來，中華文化形成了一條未曾間斷的傳承脈絡(luò)。對“中國風(fēng)”設(shè)計來說，這是一個擁有豐富形式、深刻內(nèi)涵和無窮魅力的中華文化資源寶庫。文獻(xiàn)典籍、神話傳說、民間故事等敘事資源浩如煙海，書法、繪畫、篆刻、雕塑、音樂、戲曲、舞蹈等藝術(shù)形式各有千秋，建筑園林、染織服裝、器物用品等工藝美術(shù)數(shù)不勝數(shù)。面對如此龐大的資源庫，如何取用，怎樣轉(zhuǎn)化，以什么樣的設(shè)計方法呈現(xiàn)怎樣的視覺語言，尤其考驗設(shè)計師的眼光與功力。以中國元素為抓手，煥發(fā)經(jīng)典元素的活力。所謂中國元素，是指經(jīng)過漫長的歷史凝練而形成的、具有典型中華文化內(nèi)涵的元素，如極有辨識度的漢字、水墨、書法、青花瓷、京劇臉譜等?！爸袊L(fēng)”設(shè)計一般以中國元素為表現(xiàn)形式，但這種表現(xiàn)不是簡單堆砌與羅列，而是力求地道、考究，還要充分挖掘轉(zhuǎn)化活化的可能，使其成為設(shè)計創(chuàng)新的活躍因子。**《黃金時代》海報設(shè)計中，宋體字的撇捺橫豎點成為人物行走的森林，意指**的主人公們在文學(xué)文化的世界游走、抉擇、沖撞，漢字的間架美感與文化氣息躍然紙上。2008年北京奧運會會徽“舞動的北京”，設(shè)計形式來源于篆刻肖形印，篆刻藝術(shù)剛?cè)岵牧Φ?、中華文化悠久的歷史、北京開放的姿態(tài)、人物奔跑的動感，多重意蘊融于一方印中，大氣莊重又充滿活力。這些都是巧用中國元素、將傳統(tǒng)韻味和現(xiàn)代氣息相結(jié)合的優(yōu)秀案例。

服裝師張突然個人資料畢業(yè)哪里 趙麗穎國風(fēng)漢服太經(jīng)典

       **海報設(shè)計師趙力，這個名字，對圈外人而言或許有些陌生，但他的海報作品，早有盛名，比如這幅《一念魔，一念佛》。

《西游記之大圣歸來》海報，這是2015年爆款國漫《西游記之大圣歸來》的一款預(yù)告海報，同時也是該片的戛納版海報。國內(nèi)觀眾對“國漫崛起”這一概念的最初印象，就來自這部《大圣歸來》，此片在《西游記》原作基礎(chǔ)上，徹底放大孫悟空這一角色在“佛”與“魔”之間的掙扎，趙力設(shè)計的這款海報便凝聚著這種掙扎的力量。

       孫悟空身著黃金鎧甲，身體呈撕裂姿勢，手握鐵索，是無盡束縛，也是極致釋放，他站在巨大佛首之上，四周如煉獄，頭頂卻籠罩佛光，簡潔而富有層次的構(gòu)圖中，神魔之間的痛苦張力，躍然眼前。這只是趙力眾多**海報中的一幅，但并非他最早的作品，他的入行之作，是2013年徐克導(dǎo)演影片《狄仁杰之神都龍王》的海報。

廈門有哪些知名的室內(nèi)設(shè)計師？

        設(shè)計師張突然背景資料

       　姓名：張突然

       　原名：張彥

       　微博昵稱：張突然啊

       　職業(yè)：設(shè)計師

       　出生日期：1994年5月1日

       　成就：2019年，在巴黎時裝周舉行?山海?發(fā)布會

       　公司：三寸盛京 (2017-2017)

       　張突然原名張彥，是一位90后的設(shè)計師，出生在東北，他自稱是老裁縫，在上學(xué)的時候，被走秀場上模特身上的服裝給吸引，因此對服裝設(shè)計產(chǎn)生了興趣，大學(xué)的時候就開始學(xué)習(xí)專業(yè)的設(shè)計，但至于是畢業(yè)于哪所學(xué)校，暫時不清楚。

       　2017年張突然才正式走入了服裝設(shè)計圈，2019年年僅25歲的張突然登上了紐約的時裝周，后續(xù)還多次帶著自己設(shè)計的國風(fēng)品牌登上了國際舞臺，很好的宣傳了中國傳統(tǒng)文化，國潮，也把更多好看唯美的服裝帶給了觀眾。

       　趙麗穎為某酸奶拍攝廣告身穿的藍(lán)紅漢服就是張突然的作品，這件服裝也是張突然花費了好幾個月的時間才設(shè)計出來的，服裝將旗袍、漢服還有時裝三個元素完美的融合在一起，尤其是服裝上的鳳凰和橘色孔明燈刺繡，都是手工制造，這款鳳凰天燈衣簡單唯美，把趙麗穎獨特氣質(zhì)襯托的很完美，廣告視頻發(fā)布后收獲了無數(shù)人的好評。

       　張突然的設(shè)計理念非常新穎也非常的靚麗，在該酸奶廣告中，張藝興身上穿的寶藍(lán)色衣衫同樣出自他手，純銀線，金線勾勒的仙鶴栩栩如生，喜氣又很唯美?！短焯煜蛏稀逢惵用说哪且黄诠?jié)目，王一博拍攝照片身上穿的衣服也是出自張突然之手，中式設(shè)計外加手工雕花銅扣，既有中國風(fēng)的慵懶也有非常炫酷的時尚感，讓人印象深刻。

       陳方曉

       美國IAU藝術(shù)大學(xué)設(shè)計博士

       阿拉伯酋長國迪拜阿扎曼藝術(shù)大學(xué)客座教授

       亞太建筑師室內(nèi)設(shè)計師聯(lián)盟IAI（中國）副秘書長

       中國注冊室內(nèi)高級設(shè)計師

       香港戰(zhàn)神設(shè)計裝飾陳設(shè)顧問有限公司 創(chuàng)作總監(jiān)

       所獲榮譽：

       中國風(fēng)2009亞太室內(nèi)設(shè)計精英邀請賽（住宅空間）銅獎

       2008亞太室內(nèi)設(shè)計雙年大獎賽 商業(yè)空間金獎《泉水灣售樓處》、會所空間佳作獎《故宮會所》

       胡惹愚

       廈門喜瑪拉雅設(shè)計裝修有限公司 首席設(shè)計師

       所獲榮譽：

       2010 作品入圍香港亞太設(shè)計大賽地產(chǎn)類前10位

       2010 三個作品入選金堂獎

       2010 CHINA-DESIGNER中國室內(nèi)設(shè)計年度評選活動年度優(yōu)秀酒店空間

       賴云舟

       中國建筑學(xué)會室內(nèi)設(shè)計會員

       IAI亞太建筑師與室內(nèi)設(shè)計師聯(lián)盟理事會員

       廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院環(huán)藝專業(yè)特邀講師

       廈門大韻天成設(shè)計有限公司 設(shè)計總監(jiān)

       所獲榮譽：

       2010 現(xiàn)代裝飾國際傳媒獎“年度最具潛力設(shè)計師獎”

       2009 IAI亞太室內(nèi)設(shè)計精英邀請賽方案類金獎

       2007 漢斯格雅福絡(luò)創(chuàng)意設(shè)計賽卓越設(shè)計獎

       孫少川

       廈門嘉和長城設(shè)計 設(shè)計總監(jiān)

       亞太建筑師與室內(nèi)設(shè)計師聯(lián)盟（福建理事會）理事長

       代表作：

       福佑戴斯酒店、凱歌高爾夫度假酒店、廈順鋁箔辦公樓與綜合樓建筑及室內(nèi)設(shè)計、臺胞辦證中心（出入境管理大樓）、巴厘香墅（莊氏、柯氏）別墅、天利仁和會所及售樓處、魯能領(lǐng)袖城售樓處及會所、華夏藝術(shù)中心等

       鄭傳露

       廈門市共想裝飾設(shè)計工程有限公司

       所獲榮譽：

       2006 14屆APIDA亞太室內(nèi)設(shè)計大獎商業(yè)組銅獎

       2007 15屆APIDA亞太室內(nèi)設(shè)計大獎辦公組榮譽獎

       2009 17屆APIDA亞太室內(nèi)設(shè)計大獎賽商業(yè)組銀獎

       2010 18屆APIDA亞太室內(nèi)設(shè)計大獎賽辦公室組銀獎