1.素描人物頭像的繪畫技巧

2.素描人頭像初學步驟圖

3.畫素描人物頭像的訣竅

4.人頭像素描畫法6步驟

5.畫素描人頭像需要注意哪些知識點？

6.素描人物：素描頭像正側面的畫法

素描人物頭像的繪畫技巧

       　素描是一種正式的藝術創作,以單色線條來表現直觀世界中的事物,亦可以表達思想、概念、態度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。下面，我為大家分享素描人物頭像的繪畫技巧，希望對大家有所幫助!

        五角度同角度標桿范畫

       　畫頂光比畫自然光易造體積。形體刻畫塑造細節深入時刻以5角度各角度同角度精品即高水平范畫做對照和參照。

        參解剖悟透視生長穿插

       　(1)解剖:畫型即畫結構,理解結構以骨骼和肌肉的藝用解剖知識為基礎。

       　(2)透視:表現結構以透視為基礎。透視是因畫者觀察對象所處的角度的不同，對象在畫者視野之內不同角度和高度的形態變化。

       　(3生長關系穿插關系:?參悟?即動腦理解和深入領悟。我們要從兩方面參悟和理解頭部形體結構，一是頭部的生理結構，即頭部骨骼肌肉的生長規律、穿插關系;二是頭部結構各部分的形體特征和透視變化，以及結構各部分之間的榫合方式與關系。

        五部曲 五手段注重五官

       　(1)五步曲:即用鉛筆以8B, 4B ,6B , 4H, 2H ,HB ,4B,8B,12B 為序

       　①步：8B起稿

       　②步:4B、6B?大關系(結構和明暗)

       　③步:4H、2H、HB-一亮面灰面,4B一?側面底面、脖子、明暗交界線

       　④步4B、8B-衣服

       　⑤步:12B?頭發、衣服暗部

       　(2)五手段:調子、擦筆、紙巾、橡皮、手揉擦五手段工具交替使用。必須會畫漂亮的調子和排線,小面積用擦筆,大面積用紙巾鋪大色調,使用橡皮有很多技巧,細微結構線和調子變化可以手揉。

       　(3)重五官:素描頭像以五官刻畫為主,要強調五官,要強調五官的結構關系和立體關系,五官要畫飽滿,五官中眼鼻周邊一帶是最主要刻畫的,次要部位要會恰當概括 。

       　五官中鼻子畫立體是關鍵,找好明暗交界線畫好投影,鼻頭畫好過渡,眼睛勁量都畫雙眼皮,上眼線加寬加厚并畫投影。內外眼角畫好立體關系。

        懂六法懂動態特征觀察

       　(1)"謝赫六法?:第一條就是"氣韻生動"。"六法"包括氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫六個方面。?氣韻生動"就是指畫面形象精神氣質的生動、鮮明、真實。即?形神兼備",形似還有神似,當然,要表現出藝術形象的,即氣韻,也與其他五法分不開的。氣韻生動和其余五法是一個整體。其他五法離不開氣韻生動，否則就成為了缺乏精神性的僵硬的筆墨。

       　(2)動態特征觀察：達芬奇說,我們一切知識來源于我們的感覺。畫家的心應當象什么:畫家的心應當象一面鏡子,將自己專化為對象的顏色,并如實攝進擺在面前所有物體的形象,用心觀察,要學會抓住所觀察獨特的形體特征。通過觀察,要學會歸納事物的寺征。抓好模特特征,要注意眼神方向及嘴部的動態表現。

        一至十二點構圖找型

       　(1)一至二構圖:即四開紙素描頭像的構圖規律為:

       　A、居中偏上

       　B、模特頭部正面朝向的方向空白多一些

       　C、頭部最高點距離畫面的最上緣1―2個手指寬

       　D、頭像大小,下顎超過四開紙縱向中點向下12個手指寬

       　(2)找型十二點:即找型要以4點、6橫1豎1斜、 6點,12點、16點為根據(素描要嚴謹,找型很關鍵,而比例透視為找型的關鍵和很本):

       　A、起稿找型的首先是確定整個頭部的上下左右4點，其次用長線直線畫整體外輪廓線,再接下來外輪廓線與內輪廓線同時畫，頭頸肩同時畫，并注意頭頸肩三者的穿插關系。

       　B、畫內輪廓線和結構線時要找好。 6橫1豎1斜,[6橫:發際線、左右眼眉線、左右眼角線、左右鼻角線、左右嘴角線、下顎角線(謹記:側面六橫透視角度不宜過大);1豎:中軸線;1斜：臉部正面與側面的分界線 (顴肌到上唇方肌到口輪匝肌到下頜肌)]

       　C、五官找型時注意 6點 8點 12點[6點:眼睛鼻子嘴關系比較和確定上下6點(兩個內眼角、兩個鼻翼外端、兩個嘴角);8點:6點加上2個外眼角;12個結構點8點后，找好兩個耳朵上下四個點，這樣就是12點,加上左右眼眉4個點，找型要關注16點(初學者眼睛和眼眉的距離切記不要畫得過近)]

       　D、找型順序：先根據臉的高和寬定鼻子的'左右兩點,然后根據鼻子的結構點定內外眼角，再定嘴角。最后通過眼角和嘴角橫向比較定耳朵)。

       　相關透視規律:3/4面近處臉部寬度大于比遠處臉部，視平線以上角度近處眼睛比遠處眼睛高而且大一些(近高遠低，近大遠小)。

        黑白灰固有色九級色差

       　(1)明度尺九級色差:根據孟塞爾色立體理論,固有色明度由最深到最淺分成九個色階,1?3為低明度;4?6為中明度;7-9為高明度色階。

       　(2)注重固有色

       　A、從五官著手,注意五官固有色的把握,固有色要拉開階次,不同部位明暗關系明度處理也要拉開階次頭發明度最暗,五官的暗部(眼窩鼻底口縫等)次重,明暗交界線往下:往外(臉部的側面下顎及脖子)再次。

       　B、嘴唇、頭發、眉毛、胡須、鬢角、眼毛既要關注固有色,又要處理質感和相關投影。

       　C、個別模特顴肌鼻頭耳尖膚色偏紅明度偏重,明度表現好了會很生動。

       　(3)黑白灰關系

       　A、頭發、臉與衣服固有色的黑白灰關系要擺正。

       　B、畫面整體明暗的黑白灰關系也要擺正，亮部提亮,暗部加重，拉大亮灰暗之間的層次對比,注意可通過鉛筆B數的大小進行區分。

       　C、臉部暗面要畫的含蓄,注意區分臉側面、下顎、脖子三者的明度。

        學大師學精品節奏韻律

       　(1)向大師學素描:文藝復興以來藝術家嚴謹、精湛、有個性、功力深厚的經典作品,給我們展示了大師們的精神世界和鮮活的藝術才華，我們要學習大師的素描和大師的精神。

       　(2)節奏韻律:線條和調子是素描的造型手段，它具有豐富的表現力和形式美感,根據不同的對象的整體與局部特征結構,要求用不同的主次虛實輕重強弱的線條和調子表現。

       　從藝術大師不同畫風比較中,就可以認識到這種表現領域的廣泛性。或剛柔相間、長短穿插、曲直彎轉、抑揚頓挫的線條和調子給人以音樂的節奏感。

        要整體擅擺塊塑造刻畫

       　(1)重整體：整體?局部?整體作為作畫步驟，重整體即著重整體輪廓形態,著重畫面整體黑白灰以及畫面虛實關系。

       　(2)擅擺塊:畫調子是素描的硬道理,是基本功,起稿畫整體時要善于分大塊,擺大塊結構關系,細節深入時要關注結構的生長關系和調子之間的穿插關系。

       　(3)刻畫與塑造:刻畫強調畫細節畫固有色畫質感擺調子的技巧。塑造是畫明暗畫立體用調子的深淺輕重疏密虛實等技巧進行的，強調空間關系。刻畫與塑造是緊密聯系的。

素描人頭像初學步驟圖

       第一步，構思、構圖。在作畫前要養成觀察對象的特征、醞釀自己情緒的習慣。根據對象的職業、年齡、氣質、愛好等考慮該如何表現，最后欲達到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關鍵。

       第二步，狠抓輪廓。這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的墻基不堪設想。輪廓即墻基，要抓準，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關系。

       要畫準輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。在抓外形時要狠抓特征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現出來，盡管看不清過細的內部結構，我們照樣能夠認出他來。有些不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。這樣畫出來的畫怎么能逼近對象呢！

       在畫準外形的基礎上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面外，中軸線根據頭的動態呈孤線，很多同學不理解這一點，畫稍側的角度，頭總是轉不過去，當然感覺就很差。五官位置可以根據三停五眼的基本規律，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉折所呈現的眉深眉淡。畫眼則要將四個眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關系到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯系起來看，有些考生不愿多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。要么虛不過去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。

       明暗交界線是決定頭部深度、體積的關鍵，顴骨處在交界線最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可視特征而定。盡管受光處顴骨不那么明顯，但必須與暗部對稱地畫。順便說一下，人物寫生非常重要的是對稱，諸如兩眼、兩耳、兩個鼻孔等都要同時考慮。

       頭發固有色是黑色。只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。頭發是在顱骨上形成的，發型、明暗都必須考慮結構。頭發力爭畫得蓬松，富有質感。

       第三步，深入刻劃。此時要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特征，畫出大的關系，但是一定要避免抓住一點反反復復盯著畫，使局部畫得過分而關系失調。先畫什么、再畫什么可根據對象特征來考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開。

       在深入中要始終保持整體關系，明白一幅畫的好壞主要取決于整幅畫面的整體感，完整感，如果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫龍點睛，而忽視其它方面，整個畫面就不會好。我們在看畫展時，總是站在較遠處端詳整幅畫，對某些部分感興趣，再走近細觀，沒有人看畫展時直沖到畫前死盯著局部看，如果那樣豈不滑稽可笑？

       在深入中首先著眼于整個畫面的明暗對比，我將它比作為主要矛盾。然后是暗的與暗的比，亮的與亮的比，我將它比作為次要矛盾。主要矛盾決定次要矛盾，抓住了大的關系，又注意了微妙的關系，整個畫面就有主有次，可以有條不紊的進行深入。每深入一層，即從最凸處開始，帶動次明部。畫眼注意整個眼輪匝肌周圍的關系，畫嘴考慮口輪匝肌的塊面，畫鼻注意鼻骨、鼻翼與臉頰的聯系。同時，還要考慮這一局部在整個臉部中的比例關系。總之，在深入中時時考慮整體，主次各得其所。

       第四步，調整。一般考生畫畫時總喜歡一個勁地往下畫，直至結束，感到氣都喘不過來。哪有時間去琢磨一下，留出15－20分鐘的時間調整大的關系。其實這樣的想法很要不得。調整既是深入也是概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細節綜合起來，加強大關系。

       要畫好人像，特別要畫得像。首先是形神兼備，注重人物內在性格和情緒的刻劃。只要在平時的練習中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現，在神情最為自然、生動的時刻來畫，就能使畫面有生氣。形神兼備是人像寫生的最高要求，絕不是在技巧提高之后才去追求。

       總之要畫好人像素描，獲得扎實的基礎，精確的造型能力，還是要靠多畫才能得到。俗話說，“熟能生巧”，技巧是從勤學苦練中得來的。同時還要多看好的范畫，提高鑒賞力，進而大膽地多方面地進行嘗試，不斷提高繪畫水平。

畫素描人物頭像的訣竅

       2、在人物頭像上在畫出頭發的輪廓，如圖所示：

       3、在面部勾畫出人物的眼睛、眉毛及鼻子，如圖所示：

       4、再在鼻子下面勾畫出人物的嘴巴，如圖所示：

       5、在嘴巴下面勾畫出人物的面部及脖子，如圖所示：

       6、在脖子下面勾畫出人物的胸部及底座，如圖所示：

       7、在人的面部上繼續勾畫人的眼睛部位，如圖所示：

       8、在人物的頭部及胸部繼續添加細節，如圖所示：

       9、在面部將暗部加深，并將脖子處的也進行加深處理即可，如圖所示：

人頭像素描畫法6步驟

        頭像素描的入門 - 頭像構圖

       　頭像構圖是素描頭像的重中之重，畫一副好的素描頭像作品，首先就要把頭像構圖基礎打好。

       　頭像構圖也稱作起形，首先，要在畫面上找到合適位置，把頭頂、下巴、肩、用簡單的直線畫出來，然后根據頭頂分別找出比例把眉毛、眼睛，畫出來，根據比例把鼻子和嘴用直線畫出來，記得要不斷的觀察和比對。

        頭像素描的入門 - 外形和比例

       　頭像比例定位以后，開始找外輪廓、五官的具體具體位置，這些都是根據情況，自己仔細觀察和比對以后才能定位，而且線條不要畫的太死，不然以后不容易修改，筆觸要輕、簡單直接，具體位置方便以后深入刻畫，相對比例來說這一步驟會比較簡單一些，主要就是根據大體起形以后的細分構圖，簡單來說就是根據上一步的大體構圖，深入刻畫五官與外輪廓。

       　這一步驟就是要讓大家反復觀察對比，讓每一個部位都能有準確的位置，確定了位置以后才能進入下一步。

        頭像素描的入門 - 透視/明暗關系

       　再畫出五官、外輪廓以后，把頭像的主要敏感關系，用斜線（不要畫的太污，太死）簡單表現出來，或者用手指擦拭出來暗面效果也可以。

       　根據“學習素描敏感/透視關系的幾大步驟”一文，結合透視，把頭像的簡單空間感畫出來，用明暗關系（黑白灰）深入細分的畫每一個部位，把立體感表現出來，以后再根據整個畫面的線條、主色調等逐步修改。

        頭像素描的入門 - 深入刻畫（五官/整體）

       　頭像素描的關鍵步驟，深入刻畫，簡單的說，就是修改上幾步的總結，擦掉不要的線條、柔和僵硬的頭發、鼻子嘴巴不要畫的太石膏、整體的色調協調、整體畫面的立體感、空間感等等，這一步是根據具體畫面具體分析的，是沒有一定的定理的。

        素描人物頭像基本要求

        1.觀察方法：

       　當我們開始寫生時，面對著模特還只是一個初步的感覺，盡管這種感受 比較深刻，但如果只停留在初步的印象上來作畫，就會被模特表面的細節所迷惑，促使你無法深入下去，有時甚至會產生一些視覺中的錯覺而導致畫面的種種錯誤，因此這種初步的視覺感受必須深化，即從感性的初級階段上升到理性分析的階段，樹立正確的觀察方法，其原因就是“感覺到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻地感覺它”。在頭像寫生時，始終把新鮮的視覺感受與分析研究對象結合起來，通過這樣長期反復的實踐，端正觀察方法，才能不斷提高觀察能力。

        2.整體觀念：

       　在作畫時始終堅持整體地觀察對象，這是頭像寫生訓練中一個十分突出的問題。因為在素描寫生中沒有任何孤立的東西，它是秩序、綜合關系所形成的和諧整體。培養整體觀察的能力，做到寫生時縱觀全局，這必須經過長期嚴格的訓練。在作畫的時候，如果我們看到什么畫什么，不僅會使畫面失去繪畫中所必須遵守的主次虛實關系，而且會導致顧此失被，因小失大，造成形體比例上的錯誤。有一句藝術格言“畫鼻子時看耳朵”，因此實際寫生時當然不可能各局部同時畫，但看對象時應縱觀全局，各個部分的關系以一次觀察所見為標準，不能以數次觀察、不同時間所見為標準。如畫頭的基本形時，就必須同時注意它與頸部和肩部的關系。在處理明暗調子時也是如此，有時把這分畫得暗一點，目的足為了使另一部分提殼;減弱這一部分是為了突出那一部分，這些都足以整體關系為著眼點。總而言之，由于我們描繪的對象是一個具有內在相互聯系的不可分割的整體，不論是結構關系、比例關系、黑白關系、體面關系、面和線關系，都是相對存在，互相制約的，如果畫時孤立片面地去對待，最終必定會失去畫面的整體統一。由此可見，整體觀察，它不僅是一個觀察和表現的方法問題，也是一個思維方式方法問題。

       　自古以來，有成就的畫家，始終把整體關系放在首位，在整體關系基本正確的前提下，再求局部的精致變化。畫局部，看整體，反復交替，互相促進。如果局部破壞了整體，畫面就會出現混亂，然而僅有大關系，沒有局部的深入刻畫，整體便是空洞的。整體的充實，足由局部精致表現來反映的，是互為因果，相輔相成的。

       　為了達到局—部與局部之間，以及局部與整體之間“比例關系”的準備，首先要從確定大關系人手，遵循整體—局部--整體的作畫步驟， 從大至小，由簡人繁地逐步深入，同時要注意畫面各局部之間的進展，始終保持相應的關系，才能進行有效的比較檢驗和調整。

       　柯羅曾經說“我從來不急于畫細節，我首先注意一幅畫的大體和特征.....”

        3.立體觀念：

       　宇宙間的一切物體都是由它的高度、寬度和深度組合而成的，即三維空間。許多考生由于缺乏關于物體的體積是由面構成的原理，盡管他們有著正常的視覺，但只能畫出寬度和高度的二維空間，卻不能畫出深度，把立體感表現出來。值得明確的是，任何物體都要以三度空間來測量，缺一不可。

       　在學習素描的開始，就應培養學生用立體觀念去對待客觀世界所有物象，并通過多種手法，把它們表現出來。通過反復的學習實踐，使學生對這方面的.要求更加明確。因為，素描雖然也有表現對象質感、體感以及不同色感的任務，比如畫頭像時，眼睛是透明的，頭發蓬松而顏色較深;但它們首先都應具有立體感。學生在開始觀察時，總是看不到它的體積而僅看到對象的不同顏色。所以他不能把深色的受光部畫亮，也不能把淺色的背光部畫深。物體各種固有色的觀念，影響他們去研究物體受光后的明暗變化。為了便于學習，我們可以采取對石膏幾何體的寫生來理解物體由面所構成的原理，這個原理對于表現其它復雜的形體具有普遍的意義。在此基礎上，樹立起在空間深度上塑造形體而不是在平面上描繪這一概念，不是輕易能夠做到的，需要掌握透視知識和注意培養這種觀察認識物象的習慣，才能正確把握物體在畫面上的恰當位置，做到看得立體，畫得立體。

        拓展：素描常用工具

       　素描的工具種類很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等；也有用鉆子和金鋼石作畫的。工具的不同關系著素描的性質和構圖，工具也能影響畫家的情緒和技巧。 工具的選用取決于畫家所想要達到的藝術效果。一般認為，干筆適宜作清晰的線條，水筆宜于表現平面；精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。 以作品尺寸而言，大幅素描作品適宜用木炭來畫，對于輪廓、照應等可經長久的時間細細研究、分析。至于鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛筆畫，而鋼筆畫則更小了，往往在插畫上用得較多。 素描的單色表達使工具變得十分隨意，而且常常可以綜合使用幾種工具造成多種畫面效果，所以是一個極廣闊的天地。

        （1）鉛筆：

       　鉛筆是最簡單而方便的工具，初學者素描常從鉛筆開始，主要原因是鉛筆在用線造型中可以十 分精確而肯定，能較隨意地修改，又能較為深入細致地刻劃細部，有得于嚴謹的形體要求和深入反 復地研究。同時鉛筆的種類較多，有硬有軟，有深有淺，比較俱全，可以畫出較多的調子，鉛筆的 色澤又便于表現調子中的許多銀灰色層次，對于石膏等基礎訓練作業效果較好，初學者比較容易把 握，因此，較適合于基礎訓練開始時應用。 現有的國產鉛筆分兩種類型，以HB為中界線，向軟性與深色變化是B至6B，為了更適應繪 畫需要又有了7B-8B，我們稱為繪畫鉛筆。HB向硬性發展有H至6H，大多數用于精密的設計等專 業使用。由于種類較多，因此，鉛筆能很好地表現出層次豐富的明暗調子。

        （2）炭筆：

       　炭筆以不脆不硬為度，炭條以燒透、松軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。

        （3） 鋼筆：

       　包括一切自來水型硬質筆尖的筆。使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，一般都作一點加工，將鋼筆尖用小鉗子往里彎30度左右，令其正寫纖細流利，反寫粗細控制自如。

        （4）紙：

       　潔白、厚凈、有紙紋的紙。鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，炭筆畫紙表面不能太光滑，而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，還要有一定的吸水性。

畫素描人頭像需要注意哪些知識點？

       步驟二：畫出頭發及五官的輪廓，要區分黑白灰的層次關系，這里眼睛的顏色最重，再到鼻子，依次到眉毛、頭發等部位

       步驟三：加強明暗對比，簡單掃出灰面的大形，同時對五官和臉部還有頭發進行初步塑造

       步驟四：對前面步驟的塑造進行整理，用擦筆輕掃暗部，讓顏色更沉重，對大的形體塑造進行梳理

       步驟五：深入塑造，逐漸推進到臉部、頭發還有肩部衣服，仔細梳理出臉部的結構變化

       步驟六：壓重頭發顏色，這樣更能襯托出膚色的亮處理好頭發的高光，呈現特有的質感

素描人物：素描頭像正側面的畫法

       人頭像的基本黑白灰關系要把握以下幾點：

       1.五官要突出，五官的黑白灰關系一定要明確。

       眼睛上重顏色的一般秩序：上眼皮與黑眼珠重疊的位置第一，瞳孔第二，亮面一側眼角第三，暗面一側眼角第四;整個上眼皮比下眼皮重;抓住下眼皮的體積，包括所有的投影都加重。眉弓的重顏色的一般秩序：向光一側向下轉折位置加重，鼻根內側與眼球轉折處加重，強化眉弓在眼睛上的投影;眉毛最后畫在眉弓上，抓特征。鼻子的重顏色的一般秩序：兩個鼻孔亮面一側要重些，鼻孔與鼻頭的邊緣最重;強化鼻底暗面，加強交界線;加強鼻子的投影。嘴的重顏色的一般秩序：口裂中間最重，其次是亮面一側的嘴角，下來是暗面一側的嘴角;大關系是口裂最重，下來是下唇方肌與下嘴唇轉折處，其次是下唇方肌下沿。

       2.臉部的黑白灰

       抓整個面部大的交界線，但是顏色一定要弱化，否則就會吃掉五官的顏色。按我們一開始分的三個大方向的面來塑造，體積出來就可以了。重點在于臉的輪廓上面幾處重顏色，最重的顏色在下巴上，亮面一側下巴輪廓最重，暗面一側是下巴底下到脖子之間的面重;其他的輪廓秩序：向上的位置弱，向下一些的重。下巴和脖子的感覺是：下巴對比強，脖子是灰的(這樣脖子才能后退)

       3.頭發的黑白灰

       畫頭發用線時，盡量按照生長的方向給線，我們把握住頭發大的交接線和面部一致的原則，畫出頭發的厚度，特征。最重的顏色一般在亮面一側的額頭外面，第二重在暗面頭發耳朵后面的輪廓處，第三重在交接線處

       4.脖子周圍的黑白灰

       主要壓亮面一側脖子外面衣領暗面，暗面一側抓投影關系，投影最前沿重些，其他都是灰的

       5. 統一對比，完成畫面

       調整畫面不協調的地方，刻畫一些小的細節，比如明顯的皺紋等等。調整各部分的銜接位置，完成畫。

       畫素描人頭像大體形狀的基本步驟

       1. 定構圖

       上下的位置決定了頭的大小，盡量把構圖畫的向上一些，原則上不要超過原大;左右的位置首先看人臉的方向，鼻子前面的位置多留一些。把基本比例多觀察，人的臉型是瘦還是胖，不要大意。

       2. 找三停

       首先注意的是人的基本動態，在一般情況下兩個眼睛的位置都不是水平的，多少有一些傾斜。其次看整個頭部是仰視還是俯視，一般平視的機會也不太多，平視的時候眼睛一般在頭部的上下二分之一處，仰視眼睛高，俯視低些。在確定了眼睛位置后，找出眉弓、鼻底的位置。

       3. 找鼻子在臉上的位置

       在確定三停的基礎上，先看臉的朝向一側鼻根外側距離臉的輪廓距離，再找鼻根的寬度。下來找兩邊鼻翼位置。用放松的線條把鼻子大的體積表示一下。

       4. 眼球的范圍

       注意是眼球的范圍，不要過早的去找眼皮的具體形，上下左右找到以后，找一下球體的感覺，把暗面表示一下

       5. 嘴的范圍

       下唇最突出的位置是從鼻底到下巴二分之一的地方，口裂稍高一些;確定口裂的高度以后，找上唇總的厚度和下唇方肌的厚度。然后定出嘴角。嘴的體積應該找到兩側口輪匝肌的范圍，人中是最前端的位置，不要找唇線，重點在嘴的體積。把整個暗面大概鋪一下。

       6. 耳朵的輪廓 臉型輪廓

       首先根據眼角外側的位置，看鬢角到眼角的距離，找出鬢角的寬度：看你的角度，如果是能看到兩側鬢角的話，一定要一起畫，高度要和眼睛方向一致;如果只能看到一側的鬢角，多注意鬢角到耳朵的距離。耳朵先看高度，再看寬度，定出大的輪廓就可以了。

       7.頭頂輪廓

       根據鬢角和耳朵的位置，找出發跡線和頭發外輪廓，注意發跡不要勾的太死，要放松一些。如果額頭的輪廓一側看不到頭發，一定要注意眉弓的厚度，額結節轉折的位置。

       8.臉型輪廓

       有耳朵位置以后，根據鬢角的位置，看顴骨最外面的位置，一般有兩種情況：只能看到一側耳朵的時候，臉前面的顴骨是最突出的地方，向下要注意兩個位置的穿插(能看到咬肌時咬肌在顴骨下面，看不到咬肌時口輪匝肌在顴骨前面;下顎在咬肌或者口輪匝肌的前面)。耳朵這一側在找輪廓的時候，注意幾點：耳朵是略微傾斜的，下顎最后面開始的地方看準和耳朵的關系;下顎后面轉折的地方是和嘴角等高的;下巴不要用單線來勾，一定要看出下巴本身的厚度和脖子的距離。順手定出脖子和衣領肩線的位置。

       臉側面的體面關系

        　我們要注意腦門的正面和面部的正面要能夠轉過去，不要感覺形體是“翻”過來的。半側面和側面的體面銜接要過渡自然，不能過于生硬。要分析和表現大的體面關系，不要過于瑣碎，面分得太細會出現“花”和“碎”的現象，要學會歸納和概括形體，這是我們需要注意的，要從整體出發，不能過于局部，而失去了整體。

        　素描頭像的起形

        　只要抓準臉側面的形體，就能表現人物的初步形象。難點在于對透視的把握和體面的塑造方面，我們的主要精力應該放在面部的半側面和側面的表現和刻畫之上，抓住顳骨、顴骨和咬肌的體面關系，結合頭部內部的結構，進行綜合分析，概括處理結構和體面關系，爭取在準確的基礎上表現出人物側面的體積和空間感。

        　素描人物形象的特征

        　用放松的線條快速抓住人物的形象特征，強調出形體的轉折和大的明暗交界線，為下一步畫面大的黑白灰關系做好鋪墊。注意頭頸肩的關系不要出錯，臉上的結構也要表現得概括、準確。這一步還要強調出人物的面部形象特征，把對模特的感受表現出來，做到仔細觀察，生動表現。

        　素描頭像五官的描繪

        　這一步我們要在把握住人物面部五官細節的基礎上進行深入，五官是素描頭像的重點，需要認真刻畫和表現。在此基礎之上，再加上素描灰層次的豐富和細膩的調子。要從畫面的整體出發，注意局部和整體的關系。不能只畫局部，而忽略了整體;也不能只照顧整體，細節畫不進去。