1.不屬于唐代女子化妝步驟

2.古代女子是怎么化妝的？都用些什么？

3.古代女子都有哪些化妝術

4.古代化妝步驟是怎么樣的

5.夢回唐朝，雍容華貴的唐代妝容到底怎么化？邀你共賞盛唐之美

6.古代女子都是怎么化妝的 古代的化妝技術堪稱一流

7.唐代女子的化妝形式和化妝方法？

不屬于唐代女子化妝步驟

       無論是在今天，還是在唐朝，畫眉這一步驟都尤為重要，它決定著整個妝容的品質和整個人的氣質。在唐朝女子中，無人不會畫眉，甚至有人戲謔說，八歲偷照鏡，長眉已能畫。

       更有甚者，直接將畫眉當做女子化妝的代稱。

       唐朝女子雖崇尚畫眉，其實更熱衷于研究眉形。唐朝眉形多式多樣，其中較為常見的是“廣眉”、“長眉”、“蛾眉”、“遠山眉”、“鴛鴦眉”、“五眉”、"月眉”、“酒煙眉”、“拂煙眉”。

       初唐時期，流行寬而闊的蛾眉；到了唐玄宗時期，則流行細長的眉毛，稱為“細眉”或“柳眉”。白居易在《上陽白發人》中有“青黛點眉眉細長”之句；而倒八字形的短眉，則是在中晚唐時期才出現。

       其中貴族女子多愛濃密的廣眉和彎彎的蛾眉，一時之間，畫眉風氣盛行，唐明宗甚至下令讓畫工作“西蜀十眉圖”。

       所謂十眉便是小山眉（又名遠山眉），五岳眉，三峰眉，垂珠眉，月棱眉（又名卻月眉），分梢眉，涵煙眉，拂云眉（又曰橫煙眉），倒暈眉。

       唐朝女子畫眉，不拘泥于黛眉，還會畫翠眉，甚至還有人刮去眉毛，用紫紅色在眼上下兩側畫橫杠，以此來代替眉毛。

       畫完眉毛后，再貼花鈿，花鈿也被稱為面花，大多時候貼于眉毛中間，有時還會貼于鬢角、臉龐或者貼在酒窩上。

       關于花鈿的起源，據宋高承《事物紀厚》引《雜五行書》記載：南朝“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落額上，成五出花，拂之不去，經三日洗之乃落，宮女奇其異，競效之”。因故稱之為“梅花妝”或“壽陽妝”。

       花鈿制作工藝簡單，原料豐富，多為金箔、紙、魚腮骨、鰣鱗、魚鱗、茶油花餅、珍珠、黑光紙、螺鈿殼、云母，甚至還有人連蜻蜓翅膀也拿來用做花鈿！

       如宋人陶谷所著《潸異錄》上說：“后唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆涂翅，作小折枝花子。”

       可見古時婦女的化妝方式不僅豐富，而且別出心裁，不拘一格。

       除了制作原料外，其形狀也多彩多樣，有菱形、圓形、扇形，其中較為常見的是梅花樣。制作時，先剪出各型各式的花鈿形狀，然后用呵膠蘸著唾液或呵氣貼在臉上即可。花鈿制作簡單，所以縱使是尋常女子，也有能力去妝扮，故花鈿在唐朝時期極為流行。

       材料的多樣性導致花鈿顏色也十分豐富，由花瓣制成的花鈿多為紅色，由翠色羽毛制成的多為綠色，由金箔片制成的為金色，由黑光紙制成的為黑色，由魚鰓骨制成的多為白色。

       除花鈿外，唐朝女子還喜歡在額頭涂額黃，所謂額黃，便是在額頭涂黃粉。這一風俗起源于南北朝時期，當時佛教盛行，善男信女皆以**為尊，女子為模仿佛像的莊嚴安詳，便在頭上涂額黃。

       唐朝時期的女子涂額黃時，一改南北朝“約黃”的涂法，她們所涂的額黃沒有濃淡的過度，整個額頭都被涂成**，這樣夸張的涂法，讓人平添了幾分耀眼。

       化妝的最后一個步驟，便是點涂唇脂，唇脂顏色多為朱紅色、緋紅、櫻桃紅色但也有特殊的顏色如紫色黑色。

       《清異錄》對唐朝晚期的唇色描寫道：“都下競尚妝唇，婦女以此分妍否。其點注之工，名色差繁。其略有胭脂暈品、石榴嬌、大紅春、小紅春、嫩吳香、半邊嬌、萬金紅、圣檀心、露珠兒、內家圓、天宮巧、恪兒殷、淡紅心、朱龍格、雙唐媚等。”

       不僅是顏色，唐朝女子涂唇脂的形狀也有特色，其中最流行的便是蝴蝶唇妝。蝴蝶唇妝按形狀可歸為花瓣形，它的顏色分明，中間部位比兩邊更為鮮艷，上唇更突出唇形，勾勒出形狀讓唇部更加飽滿。下唇更注重形狀小巧精致，如同花瓣，整個唇部如同即將起舞的蝴蝶。

       唐朝女子涂唇脂前往往先涂一層白粉，一可以遮蓋自己原本的唇色便于上色；二可以修飾自己的唇形。

       唐朝女子妝容精致繁瑣，一般可分為白妝和紅妝，白妝便是只用鉛粉不加修飾，相比而言，紅妝更為日常。

       酒妝是唐朝時較為流行的妝容，它在鉛粉的基礎上，于臉頰上涂脂粉，不清不妖，為良家女子最愛。

       白居易描述唐朝妝容說：“時世妝，時世妝，出自城中傳四方。時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態，妝成盡似含悲啼。圓鬟無鬢堆髻樣，斜紅不暈赭面狀。昔聞被發伊川中，辛有見之知有戎。元和妝梳君記取，髻堆面赭非華風。”

古代女子是怎么化妝的？都用些什么？

       由于帝王士大夫的偏愛，女子眉式花樣百出。玄宗在四川曾令畫工畫《十眉畫》，名目有鴛鴦眉、小山眉、倒暈眉等。闊眉是主要眉式，初唐一般都畫得較長，盛唐以后開始流行短式。花鈿是一種額飾，以金箔片、黑光紙、云母片、魚腮骨等材料剪制成各種花朵之形，尤以梅花最為多見，貼于眉間。

       面靨是于面頰酒渦處以胭脂點染，或像花鈿一樣，用金箔等物粘貼。斜紅是于面頰太陽穴處以胭脂染繪兩道紅色的月牙形紋飾，工整者形如弦月，繁雜者狀似傷痕，是中晚唐婦女一種時髦的打扮。

       唐代服飾圖案的設計也趨向于表現自由、豐滿、肥壯的藝術風格。唐代開始，工藝裝飾普遍使用花卉圖案，其構圖活潑自由、疏密勻稱、豐滿圓潤；

       特別是波狀的連續紋樣與花草相結合后（就是唐代盛行的纏枝圖案），唐代服飾圖案，也改變了以往那種以天賦神授的創作思想，而改以真實的花、草、魚、蟲進行寫生，但傳統的龍、鳳圖案并沒有被排斥，這也是由皇權神授的影響而決定的。

       唐代服飾最明顯的特點是雙軌制，在大的祭祀場面，穿漢人的傳統衣服；在平時，唐代的常服是胡服（即鮮卑裝）系統。

古代女子都有哪些化妝術

       鉛粉是重金屬，雖然涂在臉上會增白，但長期使用會讓皮膚發青、發黃，妙齡少女最后變成黃臉婆。古人化妝的第一個步驟是敷鉛粉，作用與現在打粉底類似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟“一白遮百丑”。

       不過這也嚇不跑愛美的女性，她們在鉛粉中添加輔料調和使用：唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調制玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。

       第二步：抹胭脂

       胭脂，又名焉支，是外來語。因為胭脂原本出自西域的焉支山下，由一種名為“紅藍”的花朵中提取。漢代張騫出使西域，將胭脂帶回中原，女子敷粉后用以之飾面。張騫帶回胭脂之后，中原女子稍作改良，加入了牛骨髓制作成粘稠的紅色脂膏，裝于金玉陶瓷等材料的器皿中。

       而到了魏晉南北朝時，胭脂的制作工藝更趨成熟，既有便攜式紙片狀的“金花胭脂”，即將胭脂加工成小而薄的花片；還有以絲綿蘸紅藍花汁而成的“棉胭脂”，類似現在的腮紅液，工藝已非常現代。

       第三步：畫黛眉

       沒有特定畫眉毛的材料，女子們就用柳枝燒焦后涂在眉毛上。也有一種是用青色的柳枝點著稀釋后的顏料畫眉。

       第四步：點額黃

       這是用絲綢、彩紙、金箔、云母片等材料剪成的裝飾物粘貼在眉心或前額。形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等，顏色主要是紅、綠、黃三色。

       第五步：畫面靨

       面靨妝始于宮廷，起初并不是為了裝飾，而是一種特殊的標記。當某個后妃來例假時，不能被帝王臨幸，又羞于啟齒，就在臉上點上兩個小紅點，女史見了不會列名安排侍寢。后來，面靨逐漸成為一種裝飾，流傳到了民間。

       第六步：描斜紅

       斜紅始于南北朝，是在眼角兩旁用胭脂各畫一條紅色的月牙形，涂抹的深淺、粗細各有不同，在唐代的宮廷中頗受女性歡迎。

       第七步：點口脂

       唐人以蜂蠟代替前人的動物脂膏，又摻以朱砂、紫草，終于調試出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號的口脂。古人崇尚“櫻桃小口一點點”，為了達到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色，然后用口脂在嘴唇正中畫出唇形。

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古代化妝步驟是怎么樣的

       古代婦女沒有今日那么多琳瑯滿目的化妝品可供選擇，但是這并不會減弱她們的化妝熱情。

       　唐代詩人元稹在《恨妝成》里，大致將女子化妝概括為7個步驟：敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、化面靨、貼花鈿、描斜紅、點口脂。

       敷鉛粉，相當于現在的打粉底。古人擦的粉材料多選自“米粉”，除了米粉之外，還有鉛粉。一般是將白鉛化成糊狀的面脂，碾成粉末或做成固體的形狀，使用的時候就能涂成個大白臉。

       雖然有毒，但女人為了“一白遮百丑”，甚至不惜每天服用微量的砒霜來達到白里透紅的效果。

       唐代女子喜歡用很厚的鉛粉從額頭一直敷到脖頸，使膚白如雪，以此為美，古稱鉛華，“洗盡鉛華”就這么來的。

       不過鉛粉很干，沒有什么黏度，一陣風吹來就會掉一地粉。于是，人們將粉末加進杏膏里，改良成粉膏涂在臉上，不僅可以美白，據說還有遮瑕作用呢。

       古代稱口紅為口脂、唇脂。口脂化妝的方式很多，中國習慣以嘴小為美，如唐朝詩人岑參在《醉戲竇美人詩》中所說：“朱唇一點桃花殷。”

       唐朝元和年以后，由于受吐蕃服飾、化妝的影響，出現了“啼妝”“淚妝”，顧名思義，就是把妝化得像哭泣一樣，當時號稱“時世妝”。

       唐宋時還流行用檀色點唇，檀色就是淺絳色。北宋詞人秦觀在《南歌子》中寫道：“揉蘭衫子杏黃裙，獨倚玉欄，無語點檀唇。”這種口脂的顏色直到現代還在流行著。

       畫黛眉，古代女子化妝不畫眼妝，但很重視眉妝，他們認為眉是“七情之虹”，是一張臉最傳神的地方。在唐代，光眉形細數下來就有10多種，其中最流行的，是粗圓和細長兩種。

       早期流行粗圓的“蛾眉”，又叫桂葉眉，像劉嘉玲扮演的武則天，就畫著一對立著的橢圓形短小眉毛，有點像表情包里“生氣”的樣子。

       點面靨。畫完眉后，再用胭脂在酒窩處點上兩點“美人痣”，梨渦淺笑，尤其有種少女的嬌俏感。

       這種妝叫做“面靨”，是唐朝最受歡迎的妝容之一。不同人畫有不同的效果，有的俏麗，“暗嬌妝靨笑，私語口脂香”，有的嫵媚，“月分蛾黛破，花合靨朱融”，真可謂一樣妝容百樣美麗。

       貼花鈿在唐朝最為盛行。花鈿是用什么做成的呢？古時候做花鈿的材料十分豐富，有用金箔剪裁成的，還有用紙、魚鱗、茶油花餅做成的，最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿！

       看來，古時候的女子為了美也是不顧一切的

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夢回唐朝，雍容華貴的唐代妝容到底怎么化？邀你共賞盛唐之美

       桃花面、柳葉眉、櫻桃口?這些都是古代女子的妝容代表，每個朝代卻各有不同，此次為你還原古代美人，用濃濃的東方味，迎接新一年。那么，讓我們一起來了解下古代女子化妝步驟吧。

       　古代化妝步驟是怎么樣的

       　[妝粉]

       　中國古代婦女很早就搽粉了，這一直是最普遍的化妝方式。據唐書記載，唐明皇每年賞給楊貴妃姐妹的脂粉費，竟高達百萬兩!對于傅粉的方法，清初戲劇家李漁的見解頗為獨到，他認為當時婦女搽粉?大有趨炎附勢之態，美者用之，愈增其美?，?白者可使再白?，?黑上加之以白，是欲故顯其黑?，鮮明地道出了化妝與審美的關系。

       　最古老的妝粉有兩種成分，一種是以米粉研碎制成;另一種妝粉是將白鉛化成糊狀的面脂，俗稱?胡粉?。因為它是化鉛而成，所以又叫?鉛華?，也有稱?鉛粉?的。 兩種粉都是用來敷面，使皮膚保持光潔。還有一種香粉，是用粟米制作，只是最后再加上各種香料，便成香粉，由于粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脫落。

       　手法：現在我們只要用粉底液就能輕松起到遮蓋瑕疵、均勻膚色的效果，但是粉底液之后使用粉餅或散粉起到定妝的效果，注意粉質要細膩，并且粉中不要含珠光顆粒，重在強調素雅的妝面和細膩的膚質。

       　[描眉]

       　畫眉是中國最流行、最常見的一種化妝方法，產生于戰國時期。屈原在《楚辭?大招》中記：?粉白黛黑，施芳澤只。?黛黑?指的就是用黑色畫眉。漢代時，畫眉更普遍了，而且越畫越好看。《米莊臺記》中說?魏武帝令宮人畫青黛眉，連頭眉，一畫連心甚長，人謂之仙娥妝。?這種翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鮮事。

       　到了盛唐時期，流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅。為了使闊眉畫得不顯得呆板，婦女們又在畫眉時將眉毛邊緣處的顏色向外均勻地暈散，稱其為?暈眉?。還有一種是把眉毛畫得很細，稱為?細眉?，到了唐玄宗時畫眉的形式更是多姿多彩，名見經傳的就有十種眉：鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉。光是眉毛就有這么多畫法，可見古人愛美之心的濃厚。

       　手法：中國古代最早的畫眉材料是黛，是一種黑色礦物，也稱?石黛?。現在我們有眉筆、眉粉，但是想要畫出古代女子眉毛的精髓，要學會剔眉和遮蓋。用粉底蓋住原有的眉形以及多余的眉毛，再用眉筆勾畫。

       　[胭脂]

       　所謂的?胭脂?實際上是一種名叫?紅藍?的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素，花開之后被整朵摘下，然后放在石缽中反復杵槌，淘去黃汁后即成鮮艷的紅色顏料。古代女子的妝面有兩種，一是以絲綿蘸紅藍花汁而成，名為?綿燕支?;另一種是加工成小而薄的花片，名叫?金花燕支?。這兩種胭脂都經過陰干處理，使用時只要蘸少量清水即可涂抹。除了紅藍外，制作胭脂的原材料還有重絳、石榴、山花及蘇芳木等。

       　手法：先抹白~粉，再涂胭脂，胭脂的位置往往集中在兩腮，所以雙頰多呈紅色，而額頭、鼻子以及下頜則露出白~粉的本色來，中國古代傳統畫人技法中有?三白?之說，就是根據這種化妝方法而來，歷史書中的?桃花妝?一詞，即指這種妝式;還可以先在面部上涂抹一層胭脂，然后用白~粉輕輕罩之。由于用色的程度不一，名稱也不同，濃艷者稱?酒暈妝?，稍淺一些稱?飛霞妝?。

       　[朱唇、花鈿]

       　古代稱口紅為口脂、唇脂。口脂朱赤色，涂在嘴唇上，口脂化妝的方式很多，中國習慣以嘴小為美，即?櫻桃小口一點點?，唐宋時還流行用檀色點唇，檀色就是淺絳色。北宋詞人秦觀在《南歌子》中歌道：?揉蘭衫子杏黃裙，獨倚玉欄，無語點檀唇。?這種口脂的顏色直到現代還在流行著。當然，無論是朱赤色還是檀色，都應根據個人的不同特點，不同條件來適當加以選擇使用。而貼花鈿成風也是在唐朝。花鈿是用什么做成的呢?古時候做花鈿的材料十分豐富，有用金箔剪裁成的，還有用紙、魚鱗、茶油花餅做成的，最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿!古時婦女的化妝方式不僅豐富，而且別出心裁，不拘一格。

       　手法：用粉底遮蓋唇部原有的唇色，然后用啞光唇膏從唇珠上色，然后用唇刷或無名指指腹輕輕將顏色向外推開，形成暈染的狀態。

       　第一個大項目，去除臉部汗毛，保濕補水。這個現代婦女都知道，用面膜，鼻貼，甚至遮瑕膏，收斂水什么的。不過古人沒有這些東西，只能用一種笨方法，?絞臉?，這個場景也在一些古裝電視**中出現過，就是用一根線對折后在臉上滾來滾去，把臉上的汗毛都拔掉，這樣臉上就會看起來光滑很多，出嫁前的女孩往往會采用絞臉的方式來讓自己更漂亮一些。不過這個帶來的疼痛感，也是很強烈的。不過對于古代的貴族婦女們呢，選擇會更加多一些。比如把雞蛋清、滑石粉、益母草、杏仁、蜂蜜這些東西攪合在一起，然后涂抹到臉上，起到美容的效果，說白了就是今天的自制面膜，不過風險性也是有的。因為天然材料分子體積大，很難通過皮膚表面細胞的縫隙，又或者會因為自身腐敗變質，反而導致皮膚感染。

       　第二個大項目,就是古往今來婦女最執著的美白。據說春秋戰國時候，秦穆公的女兒弄玉很漂亮，很多人都非常喜歡她。有個叫蕭史的小伙子為了討好弄玉，就自制了當時獨具一格的美白產品?飛云丹?。產品做好后送給弄玉，弄玉使用了感覺效果特別好，自己更加白嫩了。但是沒過多久，弄玉美女就不幸去世了。這是為什么呢?根據史學家推測，蕭史懂得一點化學知識，知道水銀可以美白，所以就弄了一些水銀來做實驗，最后做成了?飛云丹?，美白效果很好，但是也讓弄玉汞中毒死掉了。當然啦，現在依然有很多不法的化妝品用汞或者鉛來起到美白的效果，比如前幾年網絡上賣的特別火的?童顏神器?。很多女孩用了這種產品，開始效果很好，皮膚變得白白嫩嫩的。過不了多久，身體就會發生這樣那樣的不舒服，到醫院里做檢查可能就已經鉛中毒或者汞中毒。

       　第三個美容大項目，就是嘴唇，唇部的護理和化妝。古人用的東西，叫口脂，類似于今天的唇膏或者口紅。特別是北方的秋冬季節，天氣是非常干燥的。古代人雖然沒有現在的唇膏，但是也有自己的護理方式。根據北朝的賈思勰在《齊民要術》中的記載，古代人為了防止嘴裂口子，就往嘴上涂口脂。這個口脂是怎么來的呢?古人把牛骨髓放到鍋里煎，等牛骨髓化開之后，把用浸過丁香藿香的酒倒到鍋里再繼續煎，然后加入一種叫青蒿的草改變顏色。煎好之后再用棉布之類的東西過濾一下，最后得到的油脂放入瓷碗里冷凝，完全凝固后的東西就是口脂。口脂可以說是純天然的護膚品，不僅能夠防凍防裂，還能夠有效的淡化唇紋，讓很多女性從中獲益。

       　后來到了唐代，人們發現蠟質的口脂顏色更好看，于是就改用蠟熬制口脂，并且在里面加上一種紫草，熬出來的口脂就成了紅色。

       　第四，彩妝。古人最常用的東西叫花鈿，也相當于現在的臉部彩妝造型。這種妝飾在各朝各代都有，唐朝的美女們最喜歡。一般是除了畫眼睛眉毛以外，再往臉上貼花兒，各種各樣的都有。有些貼完花兒了之后，臉上其他部位還要有裝飾。比如用金子、魚鰓骨、羽毛、黑光紙這些顏色比較濃重的裝飾品來點綴，花鈿背后有骨膠，輕輕一哈氣，再往臉蛋上一貼，就不會掉。

       　古代女子的?眉筆?

       　據說畫眉之風起于戰國，在還沒有特定的畫眉材料之前，婦女用柳枝燒焦后涂在眉毛上(好怪異的化妝哦，還是做現代人好)。古代女子畫眉所用的材料，隨著時代的餓發展而變化。從文獻記載來看，最早的畫眉材料是黛，黛是一種黑色礦物，也稱?石黛?。描畫前必須先將石黛放在石硯上磨碾，使之成為粉末，然后加水調和。磨石黛的石硯在漢墓里多有發現，說明這種化妝品在漢代就已經在使用了。? 除了石黛，還有銅黛、青雀頭黛和螺子黛。銅黛是一種銅銹狀的化學物質。青雀頭黛是一種深灰色的畫眉材料，在南北朝時由西域傳入。螺子黛則是隋唐時代婦女的畫眉材料，出產于波斯國，它是一種經過加工制造，已經成為各種規定形狀的黛塊。使用時只用蘸水即可，無需研磨，因為它的模樣及制作過程和書畫用的墨錠相似，所以也被稱為?石墨?，或稱?畫眉墨?。? 到了宋代，畫眉墨的使用更加廣泛，婦女們已經很少再使用石黛。中國婦女使用妝粉至少在戰國就開始了，最古老的妝粉有兩種成分，一種是以米粉研碎制成，古粉字從米從分;另一種妝粉是將白鉛化成糊狀的面脂，俗稱?胡粉?。因為它是化鉛而成，所以又叫?鉛華?，也有稱?鉛粉?的。兩種粉都是用來敷面，使皮膚保持光潔。關于米粉的制作方法，在《齊民要素》里有比較詳細的記載，最原始的制粉方法，是用一個圓形的粉缽盛以米汁，使其沉淀，制成一種潔白粉膩的?粉英?，然后放在日中曝曬，曬干后的粉末即可用來妝面。由于這種制作方法簡單，所以在民間廣泛流傳，直到唐宋時期，人們制作米粉，仍然采用這種方法。還有一種香粉，是用粟米制作，類同上，只是最后再加上各種香料，便成香粉，由于粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脫落。和米粉相比，鉛粉的制作過程復雜得多，從早期的文獻資料看，所謂鉛粉，實際上包含了鉛、錫、鋁、鋅等各種化學元素，最初用與婦女妝面的鉛粉還沒有經過脫水處理，所以多呈糊狀。自漢代以后，鉛粉多被吸干水分制成粉末或固體形狀。由于它質地細膩，色澤潤白，并且易于保存，所以深受婦女喜愛，久而久之就取代了米粉的地位。除了單純的米粉、鉛粉以外，古代婦女的妝粉還有不少名堂，如在魏晉南北朝時期，宮人段巧笑以米粉、胡粉摻入葵花子汁，合成?紫粉?。唐代宮中以細粟米制成?迎蝶粉?。在宋代，則有以石膏、滑石、蚌粉、蠟脂、殼麝及益母草等材料調和而成的?玉女桃花粉?。在明代則有用白色茉莉花仁提煉而成的?珍珠粉?以及用玉簪花合胡粉制成玉簪之狀的?玉簪粉?。清代有以珍珠加工而成的?珠粉?以及用滑石等細石研磨而成的?石粉?等等。還有以產地出名的，如浙江的?杭州粉?(也稱官粉);荊州的?范陽粉?;河北的?定粉?;桂林的?桂粉?等等，粉的顏色也由原來的白色增加為多種顏色，并摻入了各種名貴香料，使其具有更迷人的魅力。近半個世紀以來，隨著考古工作的深入開展，大批妝粉實物相繼出土，有的盛在精致的缽內，有的安裝在絲綢的包里，最有特色的是從福建福州出土的南宋妝粉，被制成特定形狀的粉塊，有圓形、方形、四邊形、八角形和葵瓣形等等，上面還壓印著凸凹的梅花、蘭花以及荷花紋。胭脂是古代婦女常用的化妝品，歷代典籍中有關胭脂的寫法有很多，如?焉支?、?煙支?、?鮮支?、?燕支?、?燕脂?、?閼氏?等等。?

       　它是一種紅色的顏料，有種說法認為古代胭脂的真正產地是匈奴境內的焉支山，而?閼氏?這個名稱，是對匈奴人對宮廷婦女的一種稱呼，原指貴族正妻，因為這些貴族婦女常用?閼氏?妝飾臉面，所以?閼氏?成了她們的代稱呼。據說胭脂傳入中原和張騫出使西域有關。所謂?胭脂?實際上是一種名叫?紅藍?的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素，花開之后被整朵摘下，然后放在石缽中反復杵槌，淘去黃汁后即成鮮艷的紅色顏料。婦人妝面的胭脂有兩種，一是以絲綿蘸紅藍花汁而成，名為?綿燕支?;另一種是加工成小而薄的花片，名叫?金花燕支?。這兩種胭脂都可經過陰干處理，使用時只要蘸少量清水即可涂抹。到了大約南北朝時期，人們在這種紅色顏料中又加入了牛髓、豬胰等物，使其成為一種稠密潤滑的脂膏，由此，燕支被寫成?胭脂?，?脂?有了真正的意義。《紅樓夢》44回中有一段關于胭脂的描寫，說得非常形象。這種胭脂?也不是一張，卻是一個小小的白玉盒子，里面盛著一盒，如玫瑰膏子一樣。寶玉笑道：?鋪子里賣的不干凈，顏色也薄，這是上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了，配了花露蒸成的，只要細簪子上挑上一點兒，抹在唇上，足夠了;用一點水化開，抹在手心里，就足夠拍臉的了。?平兒依言妝飾，果然鮮艷異常，且又甜香滿頰。?除了紅藍外，制作胭脂的原料還有重絳、石榴、山花以及蘇芳木等。重絳是一種絳紅色染料，它的色彩比較濃重，不及紅藍鮮艷透明。在漢魏時常常被用來作燕支的材料。石榴花也是一種紅色顏料，在隋唐時常用來煉染女裙，時稱?石榴紅裙?，但也可用來制成胭脂。與石榴花相仿的是山花，山花是一種野生植物，經過提煉加工，則可為化妝材料。蘇方木也名?蘇木?，它的顏色雖比較黯淡，但作為染料餓歷史卻很長，早在魏晉時期就是一種主要的紅色染料。由于胭脂的推廣流行，漢代以后，婦女作紅妝者與日俱增，且經久不衰。從大量的文獻記載以及形象資料來看，古代婦女化妝，往往是脂粉并用，單以胭脂妝面的比較少見，具體做法可分為三種：

       　1、在化妝之前先將胭脂與鉛粉調和，使之變成檀紅?即粉紅色，然后直接抹于面頰，因其在敷面以前已經被調和成一種顏色，所以色彩比較統一，整個面部的敷色比較均勻，能給人以莊重、文靜之感，所以多用于成年婦女;?

       　2、先抹白粉，再涂胭脂，胭脂的位置往往集中在兩腮，所以雙頰多呈紅色，而額頭、鼻子以及下頜則露出白粉的本色來，中國古代傳統畫人技法中有?三白?之說，就是根據這種化妝方法而來(實物可見唐寅的繪畫，里面大多數女性都是這樣化妝的)，從圖象來看，這種妝式常用以青年，歷史書中的?桃花妝?一詞，即指這種妝式;?

       　3、先在面部上涂抹一層胭脂，然后用白粉輕輕罩之。由于用色的程度不一，名稱也不同，濃艷者稱?酒暈妝?，稍淺一些稱?飛霞妝?。香料龍涎香?峭巖高聳，波濤層疊的奇絕遼闊的海域景觀，點明龍涎香產地及特征，?鮫人從驪龍洞窟采集鉛水一樣的銀色龍涎，將龍涎香和薔薇花露研為粉塵，化作心字篆香。龍涎香制成各種精巧形狀，?本品為不透明蠟樣團塊，大小不等，外表為灰黑色，粗糙，覆有顆粒狀物。質輕而脆。斷面外表層為黑灰色，內層為黑、灰白與灰**相間。嚼之如蠟，有粘牙感。氣微腥。以灰黑色、質輕、燃之有香氣者為佳。蒸餾法制香水廣南真法?，?確實是采用了以蒸餾法制香水的基本工藝。實際上，這里是自制了一個簡易的蒸餾器：把各種鮮花裝在甑中，將甑放置在蒸鍋上，上面用一只盆倒扣過來，把甑蓋嚴，就使得甑筒內形成了一個封閉性的空間;甑底是布滿孔眼的，大火猛蒸之下，鍋中熱水產生的蒸汽會通過甑底的孔眼上升到甑筒中;此時，倒扣在甑上的盆，就起到了蒸餾器設備中的冷卻器之穹隆頂的作用，從甑下沖上來的蒸汽，會帶著百花遇熱分解出來的香精，一直升到倒覆的盆底上，并在盆底面上凝結成水，然后，再沿著倒扣盆的穹面四下滴流;懸掛在盆周圍的一圈竹筒，則相當于蒸餾器中的引流管、貯存器，把沿盆底流下的帶香凝露承接住，收集起來中國古代化妝品的代表：胭脂、鴨蛋粉、頭油、香囊。此四件物品是中國古代化妝品的代表，歷史悠久，《唐書》中記載：臘日獻口口脂、面脂、頭膏及衣香囊，賜北門學士。

古代女子都是怎么化妝的 古代的化妝技術堪稱一流

        而盛唐時期的繁榮不僅可以從經濟文化方面來體現，還可以從唐代女子的妝發來展現。盛唐時期的女子妝容發飾多種多樣，無論是發型還是所帶的裝飾發釵，都極盡奢華、美艷！

        現代女子化妝步驟極其繁復 ，甚至有些化妝技術高的人可以達到“換臉”的效果。而唐代時期女子化妝的步驟同樣十分復雜，一點也不會比現在的化妝簡單。而唐代女子化妝大體可以分為以下六個步驟。

        傅白

        唐代女子化妝首先第一步就是傅白，而傅白就是指在臉上涂白色的粉。這種白色的粉是鉛粉，淺色幾乎接近純白，因此與原本的膚色相差巨大！而唐代“傅白”是因為當時的人們同樣是以白為美， 這一點與現代的審美觀念是相同的。

        但是與現代不同的是，唐代傅白不僅僅是在臉部，而是會將所有沒有被衣服遮擋的部分都傅白！這種“傅白”的化妝手法其實是源自于漢代， 在漢恒帝時期就有一款叫做“啼妝”的妝容，“啼妝”就將鉛粉薄薄的涂在眼瞼的下方。

        這樣就營造出一種淚痕的感覺，因此就被稱作為“啼妝”！而“啼妝”發展到了唐代時期，就發生了一些變化，不僅涂抹的范圍擴大了，而且涂抹的厚重感也增加了！

        而非常著名的《沾花仕女圖》 就將唐代的傅白過程忠實的反映了出來，畫中的女子不僅臉部非常的白皙，甚至頸部和露出來的雙手都非常的白皙。這就是為了讓女子顯得白嫩， 所以才會選擇“傅白”的方式！

        紅粉

        紅粉可以算是唐代時期的“彩妝”，而紅粉就是指女子在自己的臉上涂上紅色的粉。這樣做的目的是為了不讓臉部因為慘白而顯得那么沒有氣色。如果不涂紅粉只傅白，這樣的妝容叫做白妝。 但是如果涂抹了紅粉，這個妝容就叫做紅妝！

        而紅粉的涂抹范圍要比“傅白”小一些，只會涂抹在臉頰的部位。李白就曾在詩句中描寫過這種紅粉妝！

        這種紅粉妝有一定的缺陷，因為紅粉的貼服性不是很好。 因此如果臉部被水打濕就會將紅粉沖刷掉！當紅粉被沖刷掉的時候就形成了一條紅色的痕跡，很多人將這種痕跡稱作為“淚痕”。

        當女子卸妝的時候，整個臉盆里面的水都會變成紅色。就像王建所寫的那樣“金盆水里潑紅泥” ，指的就是女子卸掉紅妝之后的情景！

        現代女子的“微醺妝”其實就是仿照唐代時期的“紅粉妝”， 只不過現在的微醺妝紅色涂抹的范圍要比唐代時期的紅粉妝小一些！

        畫眉

        唐代女子對自己的眉形是比較在乎的，因此唐代時期女子的眉形多種多樣。其中有些眉形直到現在也是非常常用的款式，比如柳葉眉。柳葉眉名如其形， 整個眉形是兩頭尖尖的，像一片柳葉！

        而現在比較少見的眉形則是蛾眉，蛾眉是兩頭眉尾向上翹起， 因此給人很強勢的感覺。 而曾經在《甄嬛傳》中出現過的遠山眉，在唐朝時期也非常的流行。遠山眉的造型看上去就像是遠處的山一樣， 山巒重疊的感覺。

        可以看出這種眉形與之前的蛾眉有很大的不同，這種眉形更能凸顯女子的韻味！

        花鈿

        花鈿是唐代特有的一種化妝方式，許多人可能在《長安十二時辰》里看過這種妝容。但是唐代的花鈿妝與影視劇里的裝扮有些不同， 唐代的花鈿妝是貼在額頭上的，而不是畫在額頭上。

        并且花鈿在唐朝的時候還具有一定的象征意義， 比如白居易的《長恨歌》在表明楊貴妃香消玉殞的時候就是用就是用花鈿來表示的。

        這里表面上是描寫花鈿掉落，但其實是在暗示楊貴妃生命的喪失！這樣的象征既非常的唯美，同時也包含悲情！

        而花鈿除了在詩句中有一定的象征意義之外，它在唐代女子妝容中更多的是作為一種裝飾品！ 在《長安十二時辰》中有一幕就可以看到很多的女子都畫有花鈿，但是款式不一！

        因為花鈿是貼在額頭上的，因此常常不注意就會掉落。 所以在唐代的大型聚會之后，就可以在地上看見許多掉落的花鈿。劉禹錫在《踏歌行》中就曾描寫過滿地的花鈿！

        就是指在聚會之后，童子在地上撿到了很多掉落的花鈿！花鈿的種類之多，唐代女子為了追求獨特美，在貼花鈿的時候就會盡量不與他人重復！

        面靨

        面靨也是唐代一種比較特殊的化妝方式，在酒窩的位置點上兩個小黑點！ 這樣的做法是為了突出女子的酒窩，這是唐代審美觀念的一種表現。

        唐代時期喜歡有酒窩的女子，因此很多女子都會在酒窩的位置點上面靨來凸顯自己的酒窩。而沒有酒窩的女子就借助面靨來營造出有酒窩的假象！

        而在唐代的詩歌中將面靨稱作為星靨，就如杜審言的《奉和七夕侍宴兩儀殿應制》中就是將面靨稱作星靨的“斂淚開星靨，微步動云衣”。 這里主要描寫的就是女子微笑時的表情，兩個酒窩就像天上的星星！

        而唐代的面靨還有一種比較特殊的，那就是“斜紅”。 這種妝容幾乎只存在于唐朝，因為這是依賴當時唐代獨特的審美而出現的。

        而斜紅就是就是在臉上用紅色的豎著劃一道 ，對于現在的審美來說這樣是破壞了整體妝容的完整性，但是當時唐朝的人都覺得這樣的妝容的精致、漂亮！

        唇妝

        唐代的唇妝也是比較有特色的，它的畫法也跟現在的化妝的方式不太一樣。在唐朝的時候女子畫唇妝不會將整個唇部都涂抹上口紅，而是只涂唇珠的位置。

        這樣的畫法就是為了像自己的嘴唇看起來更小一些，我們現在所說的“櫻桃小嘴”就是盛唐時期的審美傾向。唐代時期的人不喜歡現在流行的厚嘴唇，而是喜歡小小的嘴。

        唐代女子的妝容開始變得繁復是在初唐時期開始的，隨著唐代經濟的不斷發展，唐代女子的妝容也開始變得越來越繁復多樣。女子妝容開始包含面白、腮紅、“櫻桃小嘴”、造型不一的花鈿、獨具審美的面靨、斜紅等。

        當唐代進入盛唐時期的時候，女子追求美的想法開始變得越來越強烈。 因為整體的 社會 環境比較的開放、繁榮，因此女子的妝容也以大氣、艷麗為主！不僅 時尚 ，而且非常的華美！

        每個朝代的女子妝容都不僅僅是表現了女子的審美觀念， 同時也反映了 社會 的流行文化。 因此從女子的妝容便可以看出一個朝代的繁榮程度，從唐代女子的妝容更加可以直觀的感受到唐朝 社會 的發展與衰退！

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        文|墨軒 歷史

唐代女子的化妝形式和化妝方法？

       隨著文化經濟的發展，唐代鼎盛時期婦女的化妝習俗變得愈加豐富多彩，在那時便已經出現了假發，楊貴妃也曾用假發做頭飾，當然最令人稱贊的是，唐代的婦女發明了可以擦在臉上的化妝品，可以使自己的肌膚潔白如玉，光彩動人。據統計，其中的配料可達54種之多，那下面來看一下唐代婦女高超的化妝術吧~

       其化妝步驟著實細致，恐怕現在的美妝達人也自愧不如，分為敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、貼花鈿、點面靨、描斜紅、涂唇脂，共七個步驟。

       敷鉛粉類似于今天涂粉底液，BB霜，就是使面部看起來光潔無暇，為其他步驟做鋪墊。鉛粉一般是用白鉛制作而成，加工成糊狀的面脂，將其中的水分吸干，最終形成粉末或者固體狀，方便使用。但是若長期使用鉛粉，必然會對身體產生危害，古人為了美真是拼了~

       抹胭脂很好理解，即在化妝時點在面頰兩側，相當于今天的涂腮紅，正所謂“人人面桃花相映紅”，這立體效果馬上就顯而易見。其實胭脂分為兩種：面脂，口脂，上文所提到的便是抹面脂。胭脂來源于純天然的草本植物，將一種名為“紅藍”的花朵摘下后在缽中錘搗，最后形成鮮艷的紅色染料。

       畫黛眉，在古代，眉毛以青黑色為美，所以黛眉女子也就更能討人歡心啦，李白有詩云：“青黛畫眉紅錦靴，道字不正嬌唱歌”。當時，身份越尊貴的人，眉毛就會畫的越高，其實在那時最具有代表性的眉毛是“八字眉”，畫在額頭上的則被稱為“天上眉”，在盛唐時期，流行把眉毛畫得闊而短，形狀如同桂葉或者蛾翅，其中，古人常說的“蛾眉”與此不無關系。當然也流行過“細眉”，不管則怎樣說，比較有名的眉毛就有10種：鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉。

       斜紅是指在臉頰兩邊、鬢眉之間，用胭脂或紅色顏料，精心勾勒兩道彎曲的痕跡，類似月牙狀，模仿即將消散的朝霞。因此也叫做“曉霞妝”曾有詩句這樣描寫“夏衫短袖交斜紅，艷歌笑斗新芙蓉”，如此之態，真是明艷不可方物啊！當然，早在三國時期便有關于此的傳說，真假已不可考證。

       花鈿是起源于南朝的一種婦女佩戴的花飾，流行于唐代，一般是紅、綠，黃三種顏色，金、銀制作而成。圖案多種多樣，有梅花狀、扇面狀、小鳥狀等等，還有很多對稱的抽象的圖案，盡顯女子的雍容華貴。在名畫《簪花仕女圖》中就描繪了貼花鈿的女子。

       面靨就是我們現在說的酒窩，點面靨就是在面頰酒窩處添加的一種妝飾，曾經只是一種標識，在后宮宮妃一旦來例假、不能侍寢又羞于啟齒，便以此示人，一般來說，用胭脂點染即可，如黃豆般大小，后來形狀有所變化。

       涂唇脂就不多說了，“櫻桃小嘴”最為推崇，不過隨著時代變遷，這種唇形早已不在現代日常生活中出現，一般在影視劇和舞臺劇中出現較多。

       “回眸一笑百媚生”，盛世大唐美人如云，華貴麗質，伴著莫測的歷史風云已經塵封在浩渺煙土中，逝者如斯，絕代的芳華只可緩緩追尋。

       西南大學歷史文化學院研究隋唐歷史的教師侯振兵告訴記者,唐代女子盛行畫眉。初唐時期,流行寬而闊的蛾眉;到了唐玄宗時期,則流行細長的眉毛,稱為“細眉”或“柳眉”,白居易在《上陽白發人》中有“青黛點眉眉細長”之句,在《長恨歌》中還形容道:“芙蓉如面柳如眉”;而倒八字形的短眉是在中晚唐時期才出現。

       據史料記載,在唐玄宗時期,女子的眉毛可謂“多姿多彩”,如鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉等。

       由此可見,范冰冰版武則天的眉毛并沒有凸顯初唐時期寬而闊的特點,而劉嘉玲版武則天的倒八字短眉則有些“穿越”了。

       唐代女子化妝“七步走”

       侯振兵介紹,唐代女子化妝有以下七個步驟:敷鉛粉、抹胭脂、涂額黃、畫眉、點口脂、畫面靨、貼花鈿。“范冰冰飾演的武媚娘額頭上的花飾和兩頰上的紅點,就是花鈿和面靨。”

       面靨,也稱“妝靨”,是施于面頰酒窩處的一種妝飾,通常用胭脂點染。侯振兵告訴記者,最初的面靨,形狀像黃豆般的兩顆圓點,如同臉上長的痣。盛唐以后,面靨的式樣更加豐富:有的形如錢幣,有的狀如杏桃。

       花鈿的顏色包括紅、綠、黃,其中紅色最多。侯振兵說,剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、云母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等,剪成后的花鈿用魚鰾膠等粘貼。

       重慶國際注冊彩妝師左書僑表示,范冰冰版武則天的面妝借鑒了部分歷史資料,但與現代人的審美更貼近。“比如唇色,唐代女子的唇脂以紅色為主,不會出現劇中的橘色。而且那時流行櫻桃小口,口脂只點唇中間。”

       發髻越高身份越尊貴

       除了面飾,頭飾也是唐代女子妝容的重要部分。侯振兵告訴記者,唐代女子的發式分為髻、鬟、鬢三種。

       其中,髻一般用于成年和已婚女子。初唐時,發髻一般都纏得比較緊,立在頭頂上。唐玄宗以后,發髻的高度成了婦女身份的象征。發髻盤得越高,表示地位越尊貴。詩人元微之在《李娃行》曾提及“城中皆一尺,非妾髻鬟高”。

       鬟,一般是未出嫁的女子梳的發型。左書僑說:“《武媚娘傳奇》中,媚娘初進宮時梳的就是鬟。”侯振兵介紹,鬟分為雙鬟、三鬟、掃鬧鬟等。

       “鬢,有點像男子的鬢角。唐代女子的鬢,最初是直的,中晚唐后就有彎、圓等形狀。”侯振兵說。

       此外,在唐代,梳子、釵、簪等都作為頭飾,插在發間裝飾發型。“而在重大節慶,宮廷女子還會在發間插上石竹花、梔子花等鮮花,這在周舫的《簪花仕女圖》中也能看到。”