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《引她入室》再次帶火短劇，精品化路線漸入佳境
作為豎屏短視頻發展的產物，短劇以它獨特的表達風格——高密度，征服一批又一批觀眾。隨著短劇行業的規范化、內容的精品化，觀眾對短劇的認可和好評也將逐漸成為共識。
今年短劇行業涌現了很多精品之作。《引她入室》、《夜色將明》、《我在八零年代當后媽》等短劇兼具爽感與立意，在風格調性、畫面構圖、光影設計、轉場銜接、專屬鏡頭等方面具有獨特的風格，給予觀眾美妙絕倫的視聽盛宴，作品呈現的效果上并不比電視劇差，已經達到院線電影的水準。
短劇的精品化路線是行業所有創作者需要思考的話題，沉心靜氣用真誠來打磨短劇故事，打開格局提高立意，共同打造短劇的電影感，創造短劇精品化及短劇電影化的未來。
短劇不等同于低級劇，精品占比提升是關鍵
近年來，短劇作為一種新興的文化娛樂產品，隨著短視頻平臺的興起而快速發展，盡管短劇市場日益繁榮，但觀眾對短劇的偏見卻普遍存在，這在一定程度上影響了短劇行業的健康發展。
是什么導致了這種負面觀念的產生？
精品短劇占比少是主要原因。ADX短劇版數據顯示：2024上半年，參與投流的新短劇總數超1.35萬部，月均投流短劇2240部。但是短劇熱力值高度集中在頭部，只有3%的短劇熱力值超2000萬，也就是說每月大概只有六十多部短劇能夠引起觀眾的注意。
而精品短劇的占比則更少，雖然出現了像《引她入室》《夜色將明》《我在八零年代當后媽》這樣非常有差異化的短劇，在故事立意、影像藝術化等方面做了突破，但數量屈指可數。
市場競爭的激烈也加劇了這種負面觀念的形成。為了在有限的時間內吸引更多的點擊量和關注度，部分短劇制作方不惜犧牲作品的質量和深度，追求短期的經濟效益，而忽視了觀眾對于優質內容的渴望。這些作品往往缺乏創意、內容空洞，甚至存在盜版等行為，嚴重損害了觀眾的利益和行業的形象。
2024年7月25日，中國網絡視聽節目服務協會發布《微短劇版權保護倡議書》進一步加強行業版權規范意識，“呼吁行業全體同仁積極響應并身體力行支持本倡議，共同維護一個公平、有序、健康的微短劇市場環境，為推動中國微短劇行業的版權保護工作貢獻力量”。隨著政策的逐漸規制，精品短劇有望迎來爆發一刻。
短劇和電影，各取所長滿足用戶娛樂文化消費需求
誠然，隨著時代的變遷，觀眾的口味與偏好也在悄然發生變化。在這個快節奏、高壓力的時代背景下，觀眾的娛樂需求與消費習慣更加趨向于碎片化、輕松化，更加偏向那些能夠迅速帶來情感愉悅的內容。
在這樣的趨勢下，短劇以其短小精悍、節奏明快的特點，恰好契合了現代用戶的娛樂需求。
短劇是對影視行業的一種迭代優化，它的貢獻之一，是把影視行業的生產效率極速提升到跟時代發展同頻的地步，適應了市場需求。
相較于傳統長劇或電影，短劇能夠在短時間內提供完整的故事情節和視覺享受，讓用戶能夠在忙碌的生活中找到片刻的放松與娛樂。此外，短劇的內容往往更加貼近現實，更容易引起用戶的共鳴，從而進一步增強了其吸引力。
反觀電視劇與電影，也逐漸開始有短劇化的跡象。
電視劇短劇化，是滿足用戶消費需求變化的體現，《墨雨云間》使用短劇化的敘事方式，加快了敘事節奏，還使得劇情更加緊湊和引人入勝，“爽感”滿滿。電影的短劇化中，《抓娃娃》用了很多短劇的戲碼，“扮豬吃老虎”、反轉化結局、荒誕的反差感，共同構成影片獨特的藝術風格和深刻的意義內涵。
如今，短劇正在努力摘掉“粗制濫造”的帽子。
短劇發展的路徑是精品化，而電影化將是短劇精品化的未來。《夜色將明》《引她入室》在格局與立意上與普通的短劇大有不同——互助、自立、堅強與成長是這兩部短劇詮釋的主題，豎屏短劇在鏡頭質感也有大幅提升，堪比奈飛中具有美劇感的韓劇，呈現出獨具電影美感的豎屏美學。
在談及《引她入室》的短劇制作時，導演楊科南說：“用心出精品內容可以被用戶看到，精品化的付出很值得。”
短劇精品化的未來在于短劇電影化，而在追求短劇電影化的道路上，創作者們面臨著多重困難，這些困難不僅考驗著他們的才華與毅力，也深刻影響著整個行業的發展。
在市場環境方面，大多數觀眾版權保護意識淡薄，抄襲泛濫，致使創作創新成本極高，甚至有虧損風險，進一步導致惡性循環無人搞創新。當前互聯網上盜版橫生，例如《引她入室》盜版內容一搜即是。
另外，商業模式也有待優化。據艾瑞咨詢發布的《2024中國微短劇行業研究報告》，分賬劇出品方的收入分配占比僅為2%-8%，制作出品的環節決定了精品劇的質量，但相關從業者卻獲利微薄。行業應重新審視分賬機制，制定更加合理、透明的分賬規則，確保出品方能夠獲得與其投入和貢獻相匹配的收益。另外，出品方還可探索版權銷售、衍生品開發等多元盈利模式，開創多元盈利渠道。
短劇的精品化勢頭愈發強勁，正以其獨特的魅力和無限的可能性引領著短劇產業的變革與升級，其未來發展將更加令人期待。產業鏈各環節從業者應群策群力，共同推動行業的繁榮發展。
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